新海诚导演的动画电影作品的画面和音乐向来作为特色之一为观众所知，尤其是在画面的风格上具有辨识度足够高的个人风格，也在《铃芽之旅》中保持了一贯的水准。在画面和音乐上的表现，我觉得无需太多赘述，保证了作品的下限。
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在一些细节桥段上，新海诚也确实加入了一些值得玩味的要素。无论是几度致敬《侧耳倾听》等作品，还是时不时编入剧情中的一些人物和（回忆的）人文描写，可以看得出来新海诚确实是有很多自己想法的。尤其是在最后一段寻找往世之门的路途中，女主、基友和阿姨的互动在幽默的桥段设计下成为了本片最有意思的地方之一。
但是细节本身也是故事的一部分，你可以每一个细节都安排得有各自的“意识”。但倘若如果这些东西没法拼凑成一个完整通畅的故事，那对作品而言起不到锦上添花的作用。这就是这部作品最大的缺点，完整度的缺失。
我对这部作品的不满之处在于故事的重心不明显。诚然，如果这是一部单纯的公路片我能给出更高的评价，“铃芽之旅”的标题在我眼里可以解读为两条线，一条是关闭往世之门，阻止蚯厄引发地震，也很符合本作内容几乎全程都在“旅途”的事实，另一条则是女主找回童年消失了的记忆，然后就是标准模板的主角成长，主题升华。
虽然我一度对“发现蚯厄——迅速赶往现场，蚯厄即将引发地震——及时救场，关闭大门”这个桥段的高度重复性感到无语，但是不得不说，这里巧妙的处理手法就是在这之前引入了各种路人角色的互动桥段以及展现当地的人文、这片土地过往的美好记忆，来淡化这种“强制性措施”带来的违和感。我觉得这也算本片在剧情安排上算是值得一提的亮点。路人角色的鲜明灵活以及过往人们在土地上留下的感情确实给“地震”这种灾难片应该有的氛围带来了很多生气。
还有值得一提的是关于角色的塑造。女主角铃芽我认为在性格上没什么问题，也是一贯的具有新海诚动画作品里敢想敢做的女主角风格。至于草太，确实查无此人吧，我不去百度都忘了他叫什么名字。最值得一提的反而是配角以及主角的塑造，尤其是草太的基友以及铃芽的姨妈是塑造最成功的。这部片起码百分之五十的笑点集中在铃芽和基友、姨妈带着猫去往铃芽故乡的这段旅程中。
当然，以上是仅仅从公路片的视角看，我觉得这是一部还算不错的作品。
接下来就不得不提到这部作品的亲情要素和爱情要素了。
亲情要素的加入我认为大概率也是和女主角个人成长的路线有关。女主幼小就受到了地震带来的巨大伤害，后在姨妈的收养下成长为一位十分有自我执念的少女（诚哥近年动画电影的女主角人均执行力max）。从新海诚之前的几部动画电影作品，我们可以知道总有一位“知心姐姐”的角色。而这次，这位“知心姐姐”的身份换成了铃芽的姨妈。当然，仅凭故事呈现的铃芽和姨妈之间的吵架到和好，我觉得不足以拿来完全展现出亲情占有的分量。但我们可以根据对新海诚导演的访谈作出其他解读。
“我首先想到的是拍一部欢乐的片子，一部欢乐、讲大家都明白的道理的电影。铃芽之所以能走出内心创伤，并不是因为发生了什么奇迹,只是她在大地震后的12年间，和别人一样过着普普通通的生活。我希望这部片子能让观众们在看过故事后，发现就是这最简单的事史拯救了铃芽。如果我真的做到了这一点,或许能让观众感受到我为什么要提大地震。”
关于地震带来的的思考，我可能没法完全共情。但是这段话实打实的说明了铃芽并不是什么因奇迹而从“自闭‘中冲破桎梏的人，而是代表经历了地震创伤后的大多数普通人。并非每一个人都能成为主角，与其都去期待奇迹，不如说大多数普通人是用各自的”12年“慢慢走出这个心结，逐渐从创伤中找回属于自己的生活节奏。这就是很普通的事实，借助大地留存下的过去的美好记忆，故事里我们可以得知无论是否遭受过创伤，他们都是被感情包围住的人，就像铃芽在旅途中感受到的温暖一样，是对人的感情的一种歌颂。
而姨妈正是作为铃芽成长路上最大的功臣，也为此牺牲了许多，甚至是自己的青春，结果是给予了她另一种“母爱“。关于吵架的桥段，我觉得并不是为了展现二人之间有心结，而恰巧是普通”母女”之间的日常。试想大多数父母与孩子之间总会存在一些鸿沟，事实上背负了养育孩子和繁忙工作压力的生活，又贡献了自己的大把青春，如果没有一点抱怨是不太可能。但给出的结论是她并不喜欢自己的孩子吗？这肯定是否认的，不如说这个桥段其实是让姨妈的形象更加立体。
当然关于以上这些带有很多个人解读。即便新海诚的想法是好的，但问题就出在把握节奏上并没有理想的那么协调。也就是本片最大的败笔——爱情要素的引入。
你跟我说这片本身就不是主打爱情？没错，确实可以说不是主打爱情。但是恋爱脑的女主就因为见了一面对草太（查无此人）一见钟情，对着一把椅子说出那句“草太，没有你我怎么活“这句话的时候，我确实傻眼了。
这也是大多数人诟病的地方之一，占前半段篇幅几乎没有的的爱情，直接引导了剧情走向。我不打算去阐释为什么铃芽对一个陌生人会有如此深重的感情，唯一能让我打回旋镖的解释是，铃芽可能真的是喜欢那把椅子，毕竟那把椅子的分量起码在主角成长和升华主题上比草太要重得多。
另外让人不理解的就是人物的动机。包括铃芽为什么对草太抱有这种感情，白猫从出现到结尾到底是为了什么，着实让人一头雾水。本片在介绍草太的家族背景上并没有提到太多，以及对于“神明“以及”蚯厄“的注释都显得过于草率了，白猫的一系列操作更是让我感到了绝望，让我怀疑《铃芽之旅》作为一部大众向动画电影，真的是我能达到的观看门槛吗？
最后谈一下主题和个人感想。
《铃芽之旅》作为灾难片的延续，相比前面几部作品中着重描写的的爱情要素，可以说更多的是把视角放在了人文关怀上。地震后经历了创伤的人们，痛苦、令人同情。但是人类是会互相扶持的，是有能够从悲痛中走出来的勇气的。在这片土地上，保留了太多人们过往的美好记忆，这些美好的人类的情感会让这片大地一直保持着温暖与充满希望。铃芽不仅仅是在姨妈和周围人的关怀下像普通人一样不再囿于那些悲痛中，也在旅途中感受到了人们的温暖。但是那扇通往星空的大门唤起了她沉睡的记忆以及那个不知为何的谜题，最终在数次旅途过后她再一次看到童年里仰视的星空，打开了那扇封闭记忆的大门。铃芽找到了那个藏在往世的答案，消解了自己重新唤起的心结，最后过去的自己和现在的自己一起找到了未来。幼年铃芽的未来是被温暖包裹成长起来的少女，而现在的铃芽则是未来不再有迷惘的能够独自旅行的铃芽。
总结出来，这部电影的剧情如果是围绕着铃芽独自踏上旅途，讲述她变得知人冷暖，理解人类内心的强大和对未来充满希望，最后勇敢迈向未来的故事。那我觉得毫无疑问是在平均水准以上的。可惜给观众呈现的结果是一锅大杂烩，什么都往里面加。剧情有些细节还行，但是拼凑起来稀碎，哪怕抛去奇幻要素和女主超强的体力这些不谈，不少角色的动机都让人充满违和。
我认为新海诚比以前更加保守了，幻想的展开在动画电影里并不是不能存在的，事实上就这个灾难发生的设定而言已经足够幻想了，但《铃芽之旅》给我的感受是更缺乏一种“叛逆“，对命运发起反击的一种执念。当然，我再强调一次，我觉得女主在性格上是没什么问题的，但或许也是因为在主题和内容取舍上的原因，让我感觉其他人的行为逻辑基本上都相当保守。在对这部动画在公路，亲情，爱情这几个要素做出取舍的时候，新海诚给出的答案是全都要。不能否认他想表达的东西很多，也考虑到这是面向大众的动画电影以及他如今所在的位置，选择这个答案自然有他的道理。
只可惜在《铃芽之旅》上，我觉得他可以更加大胆，而不是被标签束缚。
