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没想到比四月新番推荐更早来的是对《铃芽之旅》的影评，那么现在这里提前下一个结论提供给大家吧，“六点五”分，及格以上，良好未满，甚至在一些方面比《天气之子》的表现还要更加糟糕，只能说，正如标题所说，新海诚的电影，反应的是新海诚的老问题，这是一个从始至终都跟随新海诚的问题。即，散文、绘本与动画的关系。

看完这部电影以后，一直都有一个问题在困扰我，也不能说一个问题，而是一系列问题。（注：以下内容将会涉及剧透，请谨慎选择观看。）新海诚想要拍一个什么电影？电影的主题是什么？女主为什么要选择这样的行动，她是第一次见到男人吗？这么多事？为什么要把要石给拔出来呢？动机是什么？因为是一块绊脚石？......我们不是说不能留悬念埋伏笔，但我觉得更重要的事情是，一个能够让观众可以顺畅地，平稳顺滑的进入到剧情的过程。这是，怎么说这个问题？从《你的名字》开始，在《天气之子》中暴露，并最终在《铃芽之旅》中爆发的一个问题，从回忆开始并不是一个错误的选择，但是任何被展现在观众面前的镜头，都应该是有意义的暗示，而当被给予这种暗示的观众将会期待的又是什么呢？（这里和影片高潮部分的内容是相互呼应的，表达了新海诚想要说给观众的话，但是我仍认为以此开头有所不妥，至少应该把地震更加直观的在最开始就呈现出来，把恐惧的威压强行施加给观众，成为观众对于铃芽整个行动的理解，“我懂的，地震的那种恐惧，所以，无论如何，都必须把门关上。”，本应如此的感受，但结果最后告诉我们是......还是应该在开头误导观众，个人拙见。）几乎所有人，至少成年人，有一定动画阅历的人都知道，孩童铃芽那个时候看到的一定不是她母亲吧？那么会是谁呢？就这个点我觉得新海诚的选择没有问题，只是我会选姨妈。

【但相应的，这样剧本要大改】

说回男主登场的问题吧，终于，在看到结尾高潮的时候，我们终于知道在那一天，铃芽为什么会说出“唉，你看着好像有点眼熟，我们是在哪里见过吗？”这句话，但是拜托，你至少在这里学习一下你自己在《你的名字》里的优秀经验，给观众一个闪回的暗示啊？你借铃芽之口说出那么一句：“这好像有点像是在搭讪？”，抱歉，在我们看来这就是搭讪！而且是一见钟情，情感没有任何的过渡，只是一面之缘的男主，为什么能够让都已经坐在学校的铃芽行动起来去寻找他？也难怪有人吐槽女主恋爱脑，倒不如说是新海诚的问题了。女主本身从剧情上是有非常强烈的原始动力去寻找，只是导演根本不呈现给你看，答案就在电影的高潮，当然，高潮的铺垫也有点掉，必须说那一段文戏，有点，尴尬。提示关键：门，童年。

【我感动的点在城镇的人的回忆那】

来讲一下重点吧，也就是我们的标题，新海诚的电影，新海诚的老问题。其实从天气之子这个问题就暴露的很严重了，《言叶之庭》以及之前的几部还行，他们的特点就是，篇章，对于散文电影而言，诗电影而言，这些问题都不是问题，但是对于商业片而言，就很严重。我记得是在《天气之子》的哪篇专访里面吧，新海诚讲到了他的创作，“在火车上写下一个又一个便签然后再把它们拼合在一起，于是就有了这么一部电影。”当然这只是我的回忆，必然与原文有意思上的出入，但是从结果上看是这样的，场景式的创作让新海诚每每抓住人心，在一场戏中狠狠地敲开观众的心房，带给观众感动，但是，这不是连贯的故事。这种问题在《铃芽户缔》中集中地暴露出来，每一个场景下的情感的描写非常细腻，非常具有爆发力，就像一个拳击手在搏击台上雷霆暴雨般的攻势。但是，离开这个场景，作为电影来看，情感因何而起，如何爆发，导火索、因果、铺垫，什么都没有，有的就是生硬地转场，生硬的转场音乐，再加上前文提到由于片头暗示部分的表现问题，铃芽强行踏上旅程，也因此又写崩了西支柱，顺带写崩了东支柱（我在有一段时间还以为姨妈爆发是东支柱附体，我说人家没怎么闲吧？）。于是这也就能引出一个，在过去没有，而《铃芽户缔》独有的问题了。观众的情感投射。

【说实在，没一个人设立起来了】

新海诚的恶趣味暂且不谈吧（激走的音乐、暴走的剧情、前作音乐的续用、八九十年代金曲串烧等等），关键是，剧情本身在碎片化的基础上，没能保留《天气之子》的特点，而是采用了比较“新颖”的工具人式的配角描写方式，导致的结果就是，姨妈你算啥？好友你算啥？爷爷你又算啥？西支柱你是什么鸟人？东支柱你能不能别了来吓人！就是这样，很工具性，姨妈跟铃芽的生活有任何更细致的描写吗？总篇幅还不如妈妈做板凳那一段长吧？这算啥？然后在后面接的情感爆发就是姨妈说：“我从一开始也不想收养你！”这种情感，是最后来一句“这不是我心里话的全部，只是一部分，还有另一部分是......”就能和解了？我无法接受。你最后告诉我们西支柱只是喜欢铃芽，听到铃芽那句“要不要就住在我家了”心动了，所以搞出了这么多事，你觉得谁能接受？你如果想这么写，能不能在电影前面，尤其是，为小鱼干那一段，加一句：“真的吗？住在这里？”这就解决问题了吧（大概）？爷爷，你心疼孙子你就直说，你阴阳怪气干什么。铃芽，动不动就说，我不能放弃他，没有他的世界我不要，你以为你是谁？你以为自己是在天气之子片场吗？你跟他说透了其实也就是两面之缘，新海诚你要是在高潮那一段安排的是男主去给小板凳女主这么说还情有可原，结果你不是啊！几乎所有的配角，都或多或少存在一些，单薄。男主的挚友，从初登场也没什么，但是，你怎么知道女主要去找男主？是新海诚告诉你的吗？其他的几个小配角倒是没问题，因为本身就是助推作用，又不是主角身边的强相关人物倒都是没什么问题。姨妈，还是姨妈啊！

【理解姨妈的苦衷，但是情感铺垫不够】

总结一下吧，《铃芽户缔》在这一次带上了新海诚更多的恶趣味和私货，在剧情上不仅没能更进一步，反而比之《天气之子》出现更大的问题，人物形象单薄，行动力不明确，主题表现较弱且几乎不与剧情发生关系，更像是一种背景性的说明。如果说这就是为了纪念3.11，或者所谓的带给人生的希望，“活下去！”，我只能说，这有些像是在自我感动，总体评价6.5分，中规中矩的作品，还算及格，但是不能说良好。