传奇原画山下明彦，1966年生人，作画启蒙是猫和老鼠，少年时期深受富野作品影响，特别受到巨匠湖川友谦感召，加入了其成立的工作室BEBOW。作为从BEBOW走出的传奇之一，山下18岁入行，不到一年时间便成为原画，到20岁时如愿参与了高达ZZ的工作，并在此作第一次担任作监。
(相关资料图)
山下19岁时参与的，BEBOW新人画师们的个人展示短片集，收录于特典“1985 BEBOW”，展示了山下的动作追求和动画理念。
海浪特效透着冷酷，少有层次和柔软；运动上通过线条的变化展现动作的柔韧，但也不拘泥于选线来彰显力量感和重量感，如这一例的笔触的拖影。
山下进入Bebow的前不久，北爪宏幸在重战机L-Gaim的制作中途（1984.9），与伙伴离开Bebow创建studio ぱっく，作为主力参与Z高达（1985-86）。关于这个时期湖川和安彦一些情况我们另话，总之Z高达完结后安彦功成身退，北爪成为高达ZZ（1986-87）的人设总作监，以此为契机，留在Bebow的大森敏树和山下明彦向ぱっく转移。
从重战机开始，北爪为首的Bebow一系成长成为Sunrise作品中最具天赋和影响力的作画团队。随着Bebow人员的汇合，ぱっく于87年重组为戏雅，并在同年破产解散。短暂的戏雅时期留给新人本田雄深刻的印象，他盛赞山下是个人生涯见过最惊人的天才。
随着高达逆袭的夏亚的结束，以及戏雅的解散，Bebow一系成员分散活跃在众多机器人动画中，主要分流为跟随北爪去AIC，以及跟随大森和山下去ProjectTeam Mu。
ProjectTeam Mu曾更名为Mu Film、Mu Animation Studio，现在为PHOENIX ENTERTAINMENT。这帮高达ZZ的主力原画在ProjectTeam Mu的首部巨作便是触手色情动画的先驱——质量超高的超神传说虚月童子初期三部曲（1987-89）。
随后的90年代，以投入六七年的铁甲人动画（1992-98）作为主轴，山下见证了OVA时代的落寞和PHOENIX制作规模逐渐萎缩，乃至在铁甲人结束后退出实际制作。PHOENIX也见证了山下对动画热情真挚、对工作认真踏实的一面，从不挑剔公司因经营上屡屡选择成人动画，积极参与人设分镜各方面的工作，假名都不带用的。
铁甲人结束后，山下以参与玲音（1998）为契机加入了从九十年代中期风光一时无两的TRIANGLE STAFF。可是机动警察3的制作（1995-2001）拖垮了公司，于2000年破产。
90年代先后参与的两家工作室解散，山下的OVA时期随着20世纪一同落幕。其实铁甲人是山下放开拳脚的一部作品，但以公司放弃作画业务惨淡收场令山下有种燃烧殆尽的空虚感，随后这两年都如同空转。
山下在八九十年代参与了众多机器人动画，08MS小队也在铁甲人将近收尾的时期，可谓是这一时期山下作画的一个总结，展现了其细腻的细节描绘以及有生命力的动作设计。除此之外的机器人动画中，也能看出山下将情绪和力量赋予动作主体的设计感悟。
让山下的作画迎来第二次闪耀的无疑是千与千寻（2001），将其带入了吉卜力的世界。从机械换到人物的山下可谓如鱼得水，与真实系截然不同的吉卜力让其在探求运动的道路上发现新的真谛。
但是要说到山下重拾对动画的热情的契机，不得不提00年受邀参与幻想水浒外传两作的片头动画作监工作。在此山下与平田智浩监督合作，平田带着爱徒松本宪生和妻子中岛敦子参与。正是平田的演出和松本的作画让山下发现动画新的有趣之处。
21世纪的山下进入了吉卜力时期，多次担任宫崎骏信赖的作画监督，深度参与吉卜力的工作，首次在千与千寻担任原画后，在猫的报恩、哈尔的移动城堡、悬崖上的金鱼公主、借东西的小人阿莉埃蒂、虞美人之坡中都承担作监职务。
山下明彦为起风了作画的动作段落
其作画魅力的绝妙展现还属暌违12年专心于原画的起风了（2013）：柔和的运动和情绪的展现支配了画面，湖川友谦的冷峻和安彦良和的柔软，同时出现在山下笔下的角色上。一例通过光影和透视的运用，一例通过织物和五官胸腔的运动，彰显动作的力量感和镜头的感染力。
起风了结束后的吉卜力进入了后宫崎骏时代，山下继续担负米林宏昌的作监工作。小小英雄是山下与米林的第四次合作，也是鼠相扑之后，山下首次在公映动画中担任导演。
山下明彦为小小的英雄 透明人作画的运动段落
透明人是树立山下明彦传奇地位的一部作品，充满了绝非普通原画能掌控的运动，和绝非普通动画能完成的特效和线条。
透明人满脸被树叶和雨水血液弄脏，从而勾勒出人物；用浸染的血渍展现嘴唇的轮廓，体现角色喜悦的情绪。这不是通过数码方法，而是先后用三张原画，先确定人物的运动，然后叠在之上绘制戴上的眼镜的运动，最后再叠一张绘制人物和眼镜近端和远端附着物的运动。
本片由山下执导并担任编剧分镜，完成八成以上第一原画（原画草图），四位原画协助，效仿巨匠安彦良和的壮举，展现了山下对动画的全部理解：如何在无法描绘角色的情况下展现画面的情绪。
山下的笔触令人想到Animatrix-Kid"s Story里的桥本晋治和松本宪生。在此和Kid"s Story一样保留原画的笔触，得益于原画阵容集中，山下完成了大部分第一原画，而Kid"s Story的作监桥本晋治也在此担当原画。
回顾山下明彦的机械和演技作画，真实系机器人作画的重镇——Bebow出身的山下从推崇雕塑，力求从准确和写实中挖掘美的湖川的理论中继承的较少，不像仲盛文等超级机械原画一样通过细致刻画机械结构、机械运动，展现机器的重量感和真实感，而更像大张正己。虽然没有大张那样独特，但山下的机械作画与大张一样展现躯体的力量，充满生命力，会为了画面的美观和演出上的意图使用“不真实”的构图和夸张的运动，这是安彦先生的影响。
山下的作画理念更适合人物演技：并非湖川“忠实于现实”的写实，而是以柔和的线条追求动作的流畅生动；这正是松本宪生作画带给山下的触动，也是TAF-吉卜力一系一脉相承的魅力。真是可叹相遇的奇妙，正是遇到了松本宪生，以及在千与千寻与宫崎导演和桥本晋治的相遇、与山形厚史的重逢，使山下在人物作画上开花结果。
最后谈谈山下的特效。悬崖上的金鱼公主中的海浪与山下85年画的海浪如出一辙的冷峻无情绪，液滴作画则生动许多，在透明人几乎全场的雨中也得到展现。
山下的液滴特效富于重量、有机感强，张力大的水易成水滴，张力小而黏的油牵拉成线。不同的运动处理体现了不同物体自然的运动和组织规律，却展现出同样令人愉悦的速度快感。
本田雄是众所周知的山下崇敬者，两人友谊颇深，生涯中多次合作。例如起风了，山下作监本田作画的铁甲人EP01、地海战记、悬崖上的金鱼公主、虞美人之坡、回忆中的玛妮，本田作监山下作画的青之六号EP04、新EVA破、动画人博览会EP34-旅行的机器人。
