影评人陀螺今天做了个“心理测试”，他收到消息，说国庆档有所变动。
看评论，这种变动带来的感受就是——累了，不想看了。
再回望之前的中秋档，3.7亿票房，什么概念？那可是一杆子打回八年前，不能再倒退了（未必）。
(相关资料图)
大家唯一还在津津乐道的，就是《隐入尘烟》票房逆袭。但奇迹后，文艺片，哪怕不是文艺片，就是“票房不理想的片”，也都想努力复刻逆袭。
然而，你一定要明确，在《隐入尘烟》票房逆袭走高的半个月，也是整个市场垮塌的半个月（周五单天全国票房仅3000万，周末两天票房之和勉强过亿）。
说白了，这种逆袭的行为，不是推动市场，它只是对我们彼此的精神世界的损害予以自主赔偿，是一种短暂的“偿还”。
世界上最悠久电影作者都过世了，有什么理由不去“还”。
扫一眼市场，还“还”谁呢？
我听到有人喊《妈妈！》，目前来看，还有“还”的时间。
而启动这个时间，还需要一些UP主的外力。
UP主自来水解说《妈妈！》
01
中秋全军覆没后的一枝花
严谨地说，今年中秋档，其实有十部新片。很多观众对此是懵的，他们都不知道自己还有这么多的选择。
十部新片里，原本最有票房潜质股的《哥，你好》，上映头四天仅仅1.75亿，除了电影自身问题，上映前三天才允许定档中秋，换谁都想直接抛给观众得了。类似的情况还有《狼群》，它追求写实元素，也没有植入太多的民族主义，并没有形成爽片的模样。《世间有她》，可能因为抗疫的主题被宣传所隐去，当观众再次看到隔离送饭的故事后，就有点疲劳过度了，很快便弃之。
最后剩下了一枝花，《妈妈！》。
《妈妈！》不存在卡司和导演上的第一驱动力，在假期第一天，票房也仅排第五，甚至被两部旧片超越。但在后来的两天，一直保持着新片第二的成绩，在别人大滑坡的时候，她异常平稳。
安全上映，就已经是《妈妈！》的一场胜仗，而它的稳，才是一种逆袭。
维持这种稳，很像《隐入尘烟》的帽子戏法，那就是一些网友对它的爆棚推荐。
02
洗脑还是洗心
《妈妈！》最早亮相于上个月的北京国际电影节，当时这部电影拿到了官方场刊最高分4.3分，并在最终斩获最佳女演员奖，不过直到获奖，电影只获得影迷的关注，还谈不上有任何层面的下沉。
等到影片正式上映，一些视频制作者才开始发挥实力。
在B站上，有一位叫“这个月”的UP主，特别有意思，她在给《妈妈！》剧透前，先垫了一句话——“我不会让你的眼泪浪费在我的视频当中的”。
这句话有两个暗示，一是，这片必然是很煽情哦；二是，可能是我比较煽情，但这片还是很高级严肃的。
这位UP主明显走的是情绪高能路线，虽然她几次三番说，《妈妈！》这部电影，并不是催泪弹，但是，她开篇就放出了自己大哭的自拍，并描述自己哭到整个大腿面都是湿的，想抱着旁边的观众一起哭。
按道理，她呈现出了一种矛盾的立场，不可信，但因为她还提炼出了一些对大众一针见血的观点，她说《妈妈！》是把六七岁孩子的经历平移到六七十岁的主角身上，这个角度就非常刁钻啊，因为它直接调动了观众自己的情怀，就好像主角的知识分子身份和年龄都不再是观影门槛。
到了视频的结尾，也在不停强调，一定要带纸巾，但凡有点准备，都会带上一包。
“这个月”有着短平快、充满竞价比的沟通习惯，她越是回避就越在强调——“看哭”，就是佳作的证明。
哭本身是一件难受的事，它之所以好受，是因为它是用一种不舒适来缓解更大的不舒，UP主精通哭泣的传播能力，她为哭做了辩解：“哭带给了我力量。”
《妈妈！》里的一个核心元素是阿尔兹海默症，这是整部电影的主题象征，80多岁的妈妈得知60多岁的女儿得了此病，她怎么处理的？UP主想到了一部电影，打死你也猜不出来。
是《花木兰》！
“我当妈的要照顾女儿了，我85岁一觉醒来练平板支撑。”这很像花木兰练功时的那种励志，你要是举同样文艺片的案例，大家没有这么快速的反应。
看上去很肢体思维的UP主，最终的篇幅里讲的不再是《妈妈！》，她竟然还看了《春梦》和《春潮》，这是杨荔钠导演的春字头女性三部曲的前两部，从大众视角，跳跃到影迷视角。
说《春梦》是一部带有女人做春梦的不可描述的电影，说《春潮》是“我无数次想躺在母亲的怀中，但最终躺在了男人的怀中”的都市女性寓言。
她所讲述的能触及到《妈妈！》核心部分的内容，可能仅有30%，但是她触及到的大众的主题，普通观众的视点，大概快到130%了。
她能说出口的，都是热议。
再加上全程亢奋地表演，情绪倾泻如动作片一般，最终成为在B站上助推《妈妈！》的重要二创作品，单条近67万次播放，1500条评论，1800个弹幕，5.1万点赞，5630次转发，1.7万投币，1.2万收藏。
弹幕最多的词汇是“我已经开始哭了”“马上去看”，效果显著。
在《妈妈！》这个内容版块上，还有一位叫“嗑书的阿冉叔”，他比“这个月”冷静很多，不出境，只发表观点。
而“嗑书的阿冉叔”观点的火力，就在于他不但找出了大于等于“这个月”的电影细节，他还直接或间接地说出了《妈妈！》这部电影的真正用意。
这部电影中，缺失的父亲的死亡，到底是为什么，以及女儿对湖水的阴影，从何而来，更重要的是，最终母女两个人，其实是奔向大海，一同结束了她们的生命。
水是一个时代的象征，它象征着大时代给个体留下的记忆，象征着一代人在时代洪流中衰老、消逝。”就在UP主说完这句话的时候，弹幕沉默了，只有一条划过——“并不是老舍，但看着就是老舍”。
非常厉害，这种互动非常厉害啊。
当然，为了照顾这支二创的存活命运，“嗑书的阿冉叔”没有以死亡为深度的收割，他在结尾提到了的最后一个隐喻，“春夏秋冬”四季的比喻，文淇扮演的叛逆少女有个女儿，那是“春”，文淇角色的名字里有个“夏”，她是“夏”，而主角高龄母女，女儿是“秋”，母亲则是“冬”。
“四个女人，在隐喻层面上，其实是一个女人。”
听上去是不是一下子又舒缓了很多？其实它已经不属于二创，它是真正的正常的电影评论。
“细思泪崩！《妈妈！埋在这10个细节里的隐藏剧情》”这支作品，有7万的观看，414个弹幕，4318个点赞，1136个投币，959个收藏，740个转发。
相比“这个月”的情绪推荐，它低了一些，但相比触及到电影核心的表达，它几乎做到了吻合。
你会发现，这两支视频是两个不同的品类，一个是情感驱动，一个是理性驱动，它们走在一起，就是为电影反哺的最终的内容池。
03
对良心作者的精神补偿
很多人问，如果《隐入尘烟》的模式能够复制，它应该是什么样。
这种问题，我觉得哪怕你很想得到这种智慧的源起，但是你也不能随意问出口。
因为从道义上讲，如果这部电影本来就应该拿到很高的市场成绩，但偏偏是在它即将下线，并且做了线上发行才有了更多精准的二创，而推动的结果。
那么我们每一个观众都应该对这样的作品有愧疚，我们没有让它从一开始就得到这份回馈，我们甚至接受了对作品很多本意上的更改，才直通到作品面前，这是尴尬的事情。
《隐入尘烟》7月8日上映，一个月后，在8月9日开始线上播出，那时候，票房1800多万，在导演李睿珺那里，这个成绩已经算庆功了。
那个月，电影资源匮乏，很多B站的UP主左挑右选，选择了讲述《隐入尘烟》，也就是说，这部电影开始以另外一种节奏对观众进行传播。
在B站上，点击最高的UP主“三代鹿人”在8月21日创作的“《它没钱没票房，却吊打今年暑期档》”获得近600万点击，同期还有UP主“荒草音乐”“人间放映厅”“可难瘦了”“何止电影”等的二创作品也成为爆款，甚至一些在7月的二创作品也重新回到大数据的视野里，《隐入尘烟》在成为红利宝藏的时候，也极大的助推网友“返场”，回到影院去目睹年度最佳。
到了8月最后一个周末，《隐入尘烟》单天票房突破了300万，要知道最开始每天仅有几十万入账，这个走势令很多院线观察者倍感震惊，开始追加场次，排片从最初的0.2%，怒涨至18%。
9月2日，《隐入尘烟》正式票房登顶，拿到第一个单天的票房冠军，并迎来为期一周的票房王者，直到中秋档多部新片降临。
B站UP主的创作，已经成了作者电影获得它应有补偿的助推器，甚至有些知名导演，如同样在中秋档征战的尔冬升，此前将他在《海的尽头是草原》剧组的大量独家vlog，全权投放在B站上，看中的就是这里的发酵潜力。
好的作者电影，和好的青年人视频平台的影像创作，本质上是趋同的，虽然各有各的障碍，但他们在内核上终究会走到一起。
未来市场再凋零，还有这种融合的存在，就还会有逆袭奇迹的发生。
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