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可以看到的是，从2006年《凉宫春日的忧郁》放送开始，到2019年京都那场火为止，日本动画一直都是所谓“空气系”的天下，这其实很好理解——毕竟与原本的“世界系”相比，当代日本阿宅们还是更喜欢看美少女贴贴，有萌系日常百合番，谁去听你那大场面大道理大说教啊。在这样的需求下，宏观叙事的必要性就瓦解了，于是，从十年前开始，就有人悲鸣曰，讲故事的欲望消失了。

然而，2019年以来，特别是后疫情时代以来，一切又不一样了，先是一把火，给“空气系”的领头公司了重重一击，这对业界的撼动可想而知，而疫情时代以来，哪个国家的经济都出了问题，于是哪个国家的人民日子都不好过，霓虹阿宅们不例外的。这连着几拳“打醒”了一批人，大家突然惊觉动画业界乃至整个社会出了这么大的问题，然后他们就急了，“空气系”这种无叙事的内容开始让人们感到焦虑，人们受够了神化的，由“连续不断的奇迹”组成的日常，开始关注起了社会问题，于是“有病乱投医”地寻找着解救社会的方法，还自负地以为就凭ACGN这么小一个亚文化圈子能对外输出意识形态。

然而，可悲的是，从这部新番《孤独摇滚》中可以看到的是，他们似乎在心急之中找错了解救社会的药。

如果把视角拉到20年前，当时的美少女们参与叙事的最终目的还是“拯救或改变世界”，或是“打倒反派”，而到了10年前，这一目的就消失了，变成了“与世无争”，“纯日常”，美少女们开始不再参与或引起任何事件了，而到了现在，这一目的变成了“改变自我”，就比如说本番剧中，一群社恐少女，为了克服现状，决定参加乐队。在这个叙事中，所谓的“玩摇滚”不再只是玩摇滚，它还要带一个目的：克服社恐，改变自身社交印象，让生活“重回正轨“，成为广大死宅口中的”现充“。

其实要真这么看，《孤独摇滚》的内容反映的也是日本的社会现实，要不然网络上那么多唱见舞见怎么来的：无非就是一群所谓社恐的小男生小女生，不想在现实生活中社交，然后就选择了网络，安安心心在网上唱歌跳舞整Vtuber，日子过得也算舒服。这个和本番剧的情节相比来看也没什么本质上不同。

资本主义体制下，社会价值的扩大来源于资源的更合理的配置，这种社会的“自愈性“是自由且无束缚的，它所导致的问题就是容易出现由供需结构不平衡导致的市场秩序混乱，最后经济出了问题，如果说20年前的番剧还能透露出对于这种体制的斗争的欲望，而10年前的番剧已经停止了斗争，转而寻求一种在体制内尽可能有利于个人，尽可能人本化的生活方式的话，现在，《孤独摇滚》告诉我们的，就是现在的日本番剧已经在主流方面彻底运行在资本主义体制内了，它已经彻底不考虑斗争了，日本社会的可悲可叹之处，可以由此折射。

（给了四星勿喷，四星仅仅是在社会方面吐槽一下，番剧的制作相当精良，短评给过五星了）