出自季刊ACE 2007年9月号

监督    新房昭之

---“再见绝望先生”的动画由新房监督负责完全符合了我的想法，真的是很高兴，看了放送后能感觉到与原作的相性很好，请问看了原作后是怎样的印象？

(相关资料图)

新房：首先说画面上的部分，我觉得特别好，靠着黑白间的对比就能构成画面，是我很喜欢的画风。也因此我是很想去做的，虽然故事上有不少很不妙的地方，如果避开的话那也没有去做动画的意义了。不过好像这些内容实际制作起来并没有什么问题。

---是以忠实于原作的方向开始动画化的是吧。

新房：是的，如果太偏向于角色为主的作品会破坏掉世界观的，想要做原创内容的话难度也会很高且很容易与原作偏离，故事本身就是作者的个性所在。

---有什么作为主轴的想法在吗？

新房：是没有的，之前都是在制作前提出大方针指导的，本作的话在staff里有很多原作粉，制作是很自然地就顺利进行下去了。像和服花纹这样范围比较大的问题我会参与，更细节的部分就完全交给staff们自己思考了。还有就是传下了动画整体想要按原作单行本封面的氛围去做的意见。

---像是剪纸画和影绘的部分很多，也经常会有和风气氛，光照相关的演出也印象深刻，这些部分是怎么思考的？

新房：角色们都不是会带有很多阴影的类型，为了让画面看着能有深度，是必须要加入光亮部分和角色上的渐变效果，不这么做的话整个画面会变得单薄。如果是剧场版或OVA的话是能每个镜头都改变颜色在保持无影的状态下也能做出画面来，但TV放送上是做不到的。

---动画里有很多的材质效果，也是为了强化画面做的？

新房：加入材质效果是因为在动画里想要表现和服的花纹很难实现而不得不使用的，还有不加阴影的角色画起来也很难，不同人会画出不同的效果。而和服以材质效果来做能以较大的一部分放入画面中，所以我就按这样去做了。和服之外的材质效果都是作为原作粉的摄影监督江上怜做的，很自然的就做了出来。

---原来如此，监督的作品中一直都有很多小neta和恶搞内容，这次原作里本来就有很多这类内容，在这些地方是会按着原作来吗？

新房：是这样的，黑板上的neta也拜托了久米田老师帮忙制作，第一集和第三集中的一半都是久米田老师写的。但到了第四集就赶不上了（笑），画面中留有空白的地方就是为了加入久米田老师的黑板文字而留出来的，但久米田老师也是很忙的。我觉得由原作者挑选出的neta是最符合作品世界观的，这也是最重要的一点。在staff中也有着最好是不做出动画相关的neta这样的共识在。

---对于模仿恶搞的部分，看到金曜RoadShow和黄金洋画剧场能如此再现出来真的很有意思。

新房：这些是一开始就准备好相关的素材，在编集的过程中随机加入的，但存货量不太够，如果有想法的话也可以提供一下（笑）。在今天的第六集中有放入土曜Wide影院这个节目的部分，其他地方也放了不同的内容，而且不是在不同场景的区分点而是在中途就加入，这样做起来也很有意思。

---角色们和原作相比是怎样呢？

新房：角色也是尽量做成不偏离原作过大的，但原作中很少有角色们一同关系很好的一同行动部分，在动画里不得不经常让角色们一同出现。这样做主要是强调角色间的关系很好，而在角色说话的时候就会尽量是单独展现了。虽然说角色们都距离很近，在同一个镜头里说话也可以，但我是尽量想要避开两个人看起来关系很好的镜头的，不极力做成冷静感觉的话是展现不出原作氛围的，角色间这种比较冷的关系也是一个有趣的地方。还有就是构图上现在也是朝着接近原作的方向去做，原作是比较接近横向构图的，很符合现在电视的画面比例。

---与原作有差异的地方，像是比较刻意的色气部分也有不少，平常的场景是比较有设计感的，而这些色气部分是动作很多，还有身体肉感做的很有魅力，这种反差看着很有意思。

新房：像是裸身这样的色气部分，我觉得加进去比不加要好，这些场景从“月咏”开始就是SHAFT的色指定日比野先生很注重的地方。会加入很过量的笔刷效果，这样就在画面上产生了很不错的效果，但如果不控制的话会造成严重的事态，所以需要有时去提醒他，说“稍微控制下”（笑）。不过能在画面上放出制作人员喜欢的东西的确是件好事，这次因为staff里有不少原作粉，本来担心会不会做成很偏门的作品，不过出乎我意料并没有这样，今后我也会听取更多staff们的意见的。

---在第四集里Billy"s Bootcamp节目模仿画面中，臼井君异样的有肌肉质感，这也是日比野先生做的？

新房：这一段应该是作画人员的坚持，因为是男人，和“萌”没有关系的话那就不是日比野先生（笑）。

---臼井君做的动作很有真实感，是通过直接描实拍视频做的吗？

新房：应该是没有这样做，和“Negima!?”的时候一样，副监督龙轮直征君在这类的模仿再现上很有一套，并不是直接临摹视频，而是看了视频参考后，抓住重要的特征画出来的。比如说“PANIPONI DASH”里有一个与鲁邦跑完全一致的地方，这里就是他做的原画。龙轮君作为副监督，在现场代替经常在外面跑的我进行管理，他以前就是久米田老师的粉，了解很多相关的事。

---动画里也有“改藏”的neta出现。

新房：这就是龙轮君加进去的，我也说过希望他能不断给出点子想法来。还有总作监的山村洋贵君也是久米田粉，这两人作为主力staff是很好的配置。如果只有我的话会有很多不明白的地方。比如说玛太郎的设定交上来的时候，肤色做的是稍微深一些，我通过之后龙轮君说“应该再深一些”，之后重新做了设计。关于这样做的原因应该是与“蓝宝石之谜”有关，在原作中有着“在感性很强的时候看过蓝宝石之谜的这一群人会对接近娜蒂亚这样的女性会特别有反应”这样的neta，我在看到之后也就明白了。

---第四集开始OP画面有了变化，画面看着很厉害。

新房：的确是的，不过社内的女员工们都敬而远之了。

---不过编辑部里（季刊ACE）倒是都很高兴（笑）。

新房：没有被吓到是吗？这就好（笑）。这个是一直负责OP演出的尾石达也先生的努力结果，作为OP我觉得已经做不到更好的地步了，所以也很期待观众的反应。对他来说除了画面，在文字的使用上也越来越厉害额了。在OP一开始罗列出的文字都是在动画现场很难出现的灵感，真的很有意思。虽然想在正片里也让OP里有恶人气质的老师出场，但作为TV动画还是难度有些高，如果能做剧场版的话就好了。可以按照几代才出一个的杀人者的感觉来做。

---监督这次是有注意“电视”这个部分呢。

新房：也不是特别的要去注意，不过像这次有上吊的场景出现，还是要做成很痛苦的感觉的。这是为了要展示出这并不是什么很漂亮的事，就像切到手后会有出血或者疼痛的感觉一样，是必须要做出来的。所以从第一集开始就放入了一些看起来会很痛苦的场景进去，本来还有想过画出漏尿的，虽然很脏但反而也会很有效果。不过再多注意的话作品就做不成了，所以也就只注意到这样的程度。

---像这种不做成“漂亮的制作物”的部分，还有让观众有一同参与感觉的neta与恶搞戏仿的加入的部分，新房监督的作品中是有着观众能参与到作品中的空间，有着同时代且有现代感的动画感觉。

新房：这也应该是因为加入了staff们的各种意见，能让大家一同快乐的现场气氛，应该也能展现在画面上。如果是严肃作品，staff们就会在一些地方有被束缚的感觉，很难营造出很快乐的气氛。不过本作在制作中很尊重staff们的意见，在发现能让观众和自己相连的地方时，肯定是会有自己参与制作了这部作品的感觉在。

---能让大家都各自提出意见的制作过程是很有趣的吗。

新房：以后可能会有变化，不过现在这样的做法的确很有趣，很轻松。是大家能在同样的立场来一同制作的状态，所以OP的尾石先生和ED的大田和宽先生都是自由发挥的。这次是大田先生第一次做演出工作，因为有之前的合作所以已经知道了大致的印象，也就没有具体要怎么做的指示。不过即使什么都不说，现在来看也不会与作品不符合，没什么问题。

---是很有自由风气的好环境呢，那监督有没有“只有这里”的很执着的地方？

新房：是有的，不过主要是在分镜修正上的，对staff们一般是没有的。自己现在最注意的地方是构图，可能别人看了后什么都没发现，而对我来说是会特别在意的。

---那在动作方面呢，感觉本作里是刻意做的不多。

新房：是不太想做出有动画感觉的想法在，比如说表示惊讶的一个镜头，一般来说都会做出皱眉的表情然后说出“诶？”，我自己是很不喜欢这样的方式。所以我指示的是表示惊讶时直接“诶？”就足够了，如果已经做成有动画感觉的时候就变成“用静止画或者只用台词就足够了”。比起动起来看着不好看，还是静止画做起来会更好。

---原来如此，在对谈里有注意到，现在是一集中会有两名新角色登场，而只有千里不是连续的登场回，是把原作中的登场故事分开放出的，这是有什么意图在吗？

新房：其实没有怎么考虑的（笑），不过在staff里也有人说把这一话正常做出来就好的，所以说有机会的话也想把剩下的部分也做出来，或者说重新再做一次也是可以的。在同一个作品中做两次同样的故事在以前也有做过，比如说即使台词一样，表现方式一改变就是不同的了。可能是在一开始还是带着一些认真感觉去做的，而中途开始想要玩起来就导致了现在这种情况。

---说回OP，在其中不止是有束缚和老师的鬼畜表现，还很有胆量的使用了久米田老师的照片，这是为什么呢。

新房：是尾石先生去久米田先生的工作室取在OP里要使用的前田先生（当时的助手）的照片时的事，那时只有前田先生在，结果就说用久米田先生的遗照也没问题。然后尾石先生就很高兴的带着遗照回来了（笑）。不过也有不少人没发现这个照片是久米田先生。

---也有认为是新房监督的人。

新房：这样被误解其实也挺好的，很喜欢这样的意外性。久米田先生也很喜欢OP，不过也说了“除了自己出现的地方以外”，在要面对自己时就会移开视线了（笑）。

---前田先生的冲击力也很强，做的表情都很不错。

新房：是这样，现在有些想要新的表情了。说来在第五集里出现了小林优画的前田先生，不知为何在脸上画出了血泪。看到这个后前田先生害怕的去问“这是什么”，小林画伯回答“这是笑起来时的皱纹”（笑）。不过画伯的作品在某种方面上也可以说是艺术品了，在第四集里卡爱拉的内裤上也出现了画伯的作品，这个是“Negima!?”中出场的樱咲刹那，是声优画的自己演出的角色。像根一样在周围发散着很多的线条。久米田先生看到这幅画之后也受到了冲击，说了“这是真本事，作为一个画家我很嫉妒”（笑）。

---在之后的“绝望先生”里还有什么想做的事呢？

新房：做什么好呢。。。不知道DVD能不能大卖啊，如果卖得好能有后续的话想做一整年呢（笑）。时事neta的话现在直接放进去，之后再看应该会是更有趣的，不过动画这里想要加入neta还是有难度的，因为大家都在做。在第三集里黑板上方出现的数字，如果按顺序读文字的话，文字头会组成一篇文章，不过网上好像已经有人很快解析出来了。

---是这样啊。发现细小的neta进行推理，还有观看喜欢的场景，做几回都不会腻。

新房：能这样就太好了。毕竟是要做成DVD的，能变成可以重复观看的作品也是件好事。如果在电视上只看一次，而且不录下来，那就不会按现在这样做了。现在娱乐节目和电视剧里也会有不少的细节neta，看到这些就觉得加进neta也没问题。

---正好第三集在黑板neta上也下了工夫，路人角色也很有意思，有些像娱乐节目的演出方式。

新房：这个场面对应的是其他学生是从不同的角度拍到的方法，本来这样做没什么问题，但对于观众来说可能会觉得不太好理解。其实一开始是想不画出不必要的元素出来的。

---在“月咏”时也说过“不需要没有意义的路人”这句话。

新房：所以在“PANIPONI”上确定好男女数量后路人就直接用同样的脸，在“Negima!?”里没有出现路人，就没有这样做。但这次为了尽量符合原作，路人就正常的画出来但不画脸。在OP里，尾石先生在角色的脸上写上了名字，这种表现意外的很有意思。

---还有头上有花的路人角色。

新房：这也是尾石先生做的，在他眼里说不定就是这样的，如果这样做能让路人也有观看的乐趣，那也是很好的。不过这次在原作里有街上普通路人出场的话是按照原作来的，应该是第一次做这方面的描写。如果是动画原创的故事，不会有原作内容出现，不过要按照原作来的时候肯定是以原作为准是最佳的表现。

---关于小neta和恶搞戏仿，从现在开始，之后会有出现不了的部分吗。

新房：在看过成品后，如果觉得在表现上不合适，之后就不会这样去做了。已经做出来的就没办法了，毕竟不做出来还是不知道的。不过我们这里的感觉和大众还是稍有不一样的，我们觉得没问题的地方，其他人可能就会觉得有问题。即使这样，我们还是会放各种各样的内容进去来消除不安，毕竟什么都不做的话就会感觉不安。只要观看的人能注意到这些要素就是被消费了，能这样就最好。中途就感觉到无聊的话会浪费掉其他内容且我们也不喜欢这样，所以会想让所有的内容都能被消费。

---在最后请说一下本作的看点。

新房：嗯——如果观众能同时看原作和动画就好了，与其说是看点更应该说是看的方式。不论怎样文字罗列是会很快结束的，这时候就需要在原作里确认。作品里的气氛还是原作上更强，能在看动画的时候阅读原作补完我认为是很好的方式。我觉得纸所拥有的记录性是影像所不具备的，可能是因为我自己就很喜欢书，在读的时候，像是下起了雨或者在某个地方这样的状况会很容易留下印象。所以本作我觉得动画原作两方一同去看会更能享受。