终于看了这部片子。。谈谈感想。

(资料图片)

“井底之蛙，未知海之广，却晓天之蓝。”

这是这部影片中点题的一句台词，也是最关键、最核心的一句话。

看完全片之后，我就一直在回想这句话。思考它究竟表达了什么样的意味？

之前在评论《龙与雀斑公主》的时候，我有个隐忍未谈的话头，这次刚好借助这部《知》来展开说说。

我认为，日本的不少文艺作品中常常存在一种二元对立，即：城市——乡村。

在这个二元对立的模式背后，是普遍存在的一种潜意识，一种价值观。

我觉得有必要对这种二元模式及其背后的价值观做一番检讨。这样，更能促进我们对一些作品的理解，也能够经由这一线索，进一步窥探到一些深层的东西。

在“雀斑”中，主人公现实生活的地方是山野环绕小桥流水的乡村，而她“梦幻”的网络世界则是高楼大厦鳞次栉比的繁华大都市。

“雀斑”中的这个对比过于强烈了，但也恰好反映了某种潜在的观念——以高楼大厦为表征的城市，代表的是现代、先进、时尚、未来和希望；而以田园山林为表征的农村，则代表了陈旧、保守、落后与封闭。

由此，城市是具有引力的，它把人——这种最重要的资源，源源不断地吸引过去。而叠加的效应开始指数级呈现，这一引力也变得愈发强大和不可抗拒。

这导致了一个不可逆的、单向度的流向过程——各种重要资源都以城市为终点，人，当然也是。

于是，上个世纪，以及更早时期的某种城乡平衡开始被打破，城市逐渐成长为一个愈来愈庞大的怪兽，不断贪婪地从身边的乡村xi血，这一过程假如不加干预，最终的结局就是——乡村的存在被取消。

我所说的这些，并非耸人听闻。

就在一个多月前，我看到一条新闻，讲和歌山市的渔港出现了发展危机，因为当地的年轻人都去了大城市，这带来的连锁反应就是：原本繁华热闹的鱼市变得门可罗雀，熙熙攘攘的渔港变得冷冷清清。照此趋势下去，这个地方走向死亡只是时间问题了。因此，当地政府出台了一系列办法，想振兴本地的渔业。（*不知道《夏日重现》的播出和这个有没有关系）

在看这则新闻的时候，评论区也引起了我的注意。不少人指出，这一现象由来已久，只不过现在愈演愈烈罢了。

举例来讲，比如北海道，除了札幌都市圈之外，其余地方现在都是人口越来越少。而假如将目光南移，以东京都市圈为代表的大都市，更是成为了巨大的黑洞，以强大无比的引力不断吸收着来自各地的各种资源（当然包括人）。

与之形成映衬的是，各地的乡村越来越像一个个巨大的、“放生式”的养老院，留下的只有老弱病残。

这一现象难道仅仅存在于日本吗？这一现象背后的观念，也是霓虹独有吗？国内这两年的一个热词——润，反映了什么呢？。。。。。

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我有一个好朋友，家在H，这个地方现在被划归到某市成了一个区，但原本它应该就是一个比典型的村落更接近市镇的地方。因为风景优美，我今年特意去游览了一番。

在开车进入H的中心点之前，我注意到路两边都是一排排的商品房，单看这一景象，和城市似乎没什么区别。然而，真正进入核心区，我才发觉，这里确实是一个历史悠久的老村镇，时间在这里的流逝速度似乎明显放慢了。

在H地一路游玩，我觉得风景宜人，名不虚传。中午品尝当地美食，更是感叹，此地宜居！

可是在回程途中，我却一直在想这样一个问题：我的好朋友作为H本地人，为什么一心想离开这个地方？

作为游客，我是一个“局外人”，会觉得这个地方千般好。但假如我就是那个本地人呢？我可以清晰地看到自己的一生轨迹——在这个地方结婚生子、作个小公务猿安安稳稳的终老一生。这条能一眼望到尽头的路，对于20岁左右的年轻人来讲，无异于字沙。

这里，问题的核心是——可能性。

对于人的发展而言，城市所具有的最关键优势就是——充满可能性。

在这一点上，乡村和城市，几乎是两个极端。

所以，作为一个理性人，作为一个向往“好”的生活的人，作为一个想自我实现的人，想离开乡村，去往城市，太正常不过了。

终于，可以说回到《知》这部电影上来了。

影片中，Aoi一心想去东京追求自己的音乐梦想，这是极具代表性的，也是正常和合理的。

作为一个参考对比，似乎也是神明安排，Aoi幼年熟识的“慎一”的一段人生被“活生生”地摆给她看：也是热爱音乐，也是想组建乐队，也是想去大城市闯荡，也完全不想呆在乡下。OK，没有人拦着他，可到头来如何呢？慎一变成了什么样子呢？

最重要的是：这种样子，能面对年轻时的自己吗？

（*DB里有个短评：“要成为一个怎样的中年人，去直视那些年轻的眼睛？”但，更致命的其实是，面对面的两方都是自己，只不过一方是人到中年，一方是青春年少。而后者，代表的是自己曾经的梦想和初心，是内心深处那个最元初、最本真的自我。禅宗讨论的核心课题之一即是，我们要如何面对这样的自我？）

这里，Aoi是否要重蹈覆辙呢？当然，这个问题不在影片讨论之列，这也是对的。这个问题的答案留给观众去思索。

Aoi要如何展开自己接下来的人生？

而结合标题，结合冈妈给的暗示，结合姐姐这个人物的设置，我的理解是，假如你不能跳出这口井，奔向大海，化作一条美人鱼的话，留在井底，看懂那一小片天空的蓝，珍惜自己身边的一切，未尝也不是一种幸福。

所以，我认为，《知》这部影片还是有内涵、有价值的。它想跳脱传统的“城市--乡村”的对立紧张关系。而将两者调和、统一的路径之一，就是这部影片暗示出来的——“幸福”这个概念。谁说海中游鱼就一定是幸福的，而井底之蛙就一定是不幸的呢？这个问题，庄子早就讨论得很透彻了。

即使撇开庄子不谈，我觉得冈妈传递出来的一个隐含讯息就是，从乡村出走到城市，并不是唯一正确答案。决定人生幸福与否的因素还有很多。

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最近我关注了一位UP，她大学毕业后工作了几年，就辞职回了农村老家，一直务农。

关于她的这个选择，网友们有很多争论，该UP本人也做了解释。

我觉得不管怎样，这都是她自己做的选择，并且，也一直坚持了下来，单就这一点而言，就值得夸奖和学习。

至于未来会怎样，我们都不是神明，谁也说不好。但我觉得，至少，可能性并未丧失。

在这位UP一期视频的评论区，有人发了这样一段文字，我很喜欢。（由于原创者未知，这里暂不注明出处作者）

你在池塘里活得很好。

泥鳅很丑但会说喜庆话，癞蛤蟆很马虎但很有趣，田螺是个温柔的自闭症，小鲫鱼是你们共同的女神。

有一天你听说，江河湖海 ，哪个都要更大，更好 ！

你跳了出去。

遇见了美丽的海豚，雄壮的白鲸，婀娜多姿的热带鱼。

的确都是好的！

就是偶尔觉得世界很空，生活很咸。

我觉得这段文字，拿来理解“知晓天空之蓝”的意味，格外合适。

最后再说两句这部影片本身。

我是看完之后才注意到剧本是冈妈写的，而全片则是由“长井龙雪-冈田磨里-田中将贺”这个铁三角担纲制作。全程看下来，技术层面我觉得无可挑剔。

全片的女主Aoi，我认为设定得刚刚好，她所处的那个人际关系位置，稍有不慎，这部片子就会毁掉，但冈妈毕竟是冈妈，这部片子完全是正常发挥，Aoi不该做的事情不做，不该说的话不说，全程尺度分寸拿捏得恰如其分。这一点很棒。

眼下正是入秋时节，而《知》的设定也是秋季，因此，当下来看，格外合适。

推荐给没看过的朋友！

*写于2022-10-8