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除了达格拉姆和主角团过于变态的主角光环，太阳之牙毫无疑问是一部优秀的现实主义作品，而整部作品对政治博弈的刻画十分细致，这一点则更加难能可贵。

我们经常觉得日本动画对政治、宏大主题的描写十分乏力，但我要说的是日本动画并非一开始便是这样的——四五十年代出生的动画制作者是真正的经历过冷战左翼运动，甚至直接参与的（安彦良和、星山博之、押井守），其笔下的政治描写便极其真实，而六十年代后出生的制作者没有直接经历过冷战左翼运动，其笔下的政治描写自然会失真。回到达格拉姆，其剧情背景可以分成宏观微观两条，宏观背景是德罗伊尔独立运动，微观背景是以科林为主的太阳之牙小队的兴衰，而这两部分背景都可以从现实冷战中找到原型。

德罗伊尔独立运动以六十年代非洲独立运动为原型。剧中的德罗伊尔作为地球的粮仓被压榨，德罗伊尔人通过武装斗争获得了独立，然而其独立是不完整的，独立后的德罗伊尔没有获得恒星系内其它行星的开发权，仅能收回地球在德罗伊尔资产的四分之一，甚至联邦军依旧占据北极空港，依旧可以在德罗伊尔行动。德罗伊尔的处境像极了撒哈拉以南大批的非洲国家，尽管获得了名义的独立，但是经济命脉依旧被前宗主国把持，土地依旧有前宗主国的军队——尼日尔、乍得的铀矿为法兰西提供电力，科特迪瓦为发达国家提供廉价的可可豆，法国外籍兵团依旧在非洲土地上维持着秩序。制作组在剧中寄托了对第三世界国家的同情，毕竟最终德斯坦射向拉考克的子弹确实给予了德罗伊尔喘息之机。

太阳之牙小队以日本五六十年代的数次左翼运动为原型。二者都是年轻人在理想的驱使下开始了武装斗争，结果到头来却只是成为谈判桌上的一枚筹码，最终斗争演变为无意义的暴力，失去了民众的支持，最终仅落得理想破灭的结局。如果制作组对第三世界国家是同情，那么对于太阳之牙则更多的寄予了不甘与愤懑。

总而言之，太阳之牙达格拉姆是一部人物描写细腻的现实主义政治题材作品，值得一看。