上一次聊《冰海战记》第二季，还是在今年一月番档期的时候。

(资料图片仅供参考)

那时的托尔芬，在昏迷之际的幻觉中，从黄金之乡文兰直坠血池地狱。

这么多年过去，父亲的完美形象，反而成了拷问他的心魔；最后支撑着他爬出这片血池的，是那个并不完美的枭雄阿谢拉特的幻影。

爬出血池的托尔芬，下定决心再也不对别人使用暴力。

他和新结交的农民大哥的日子也越来越也盼头。这一季的小麦收割上来，卖出去的钱就足够他们给自己赎身了。

恢复自由身指日可待，只要等老爷从王都回来。

只不过，随着新OP的上线，第二季的下半部分的序幕轰轰烈烈地拉开，上半部分积累的那一点点平稳的幸福瞬间荡然无存。

外患内忧，一齐扑向这个偏暗一隅的富庶农场。

在外有克努特大帝的虎视眈眈。曾经连一只虫子都不敢碾死的善良小王子，在阿谢拉特的教化下成为心狠手辣的帝王。

他毫不留情地以战争碾过英格兰，用下毒的方式夺取了他哥哥的丹麦王之位。

现在，为了他统一北海的野望，他要杀几头“年猪”充军费。而前丹麦王的铁杆支持者凯迪尔，也就是托尔芬的主人，就是他盯上的第一个。

在内有奴隶逃跑后的血腥报复。虽然凯迪尔对奴隶还算厚道，但是，并不是每个奴隶主都像他一样。

隔壁农场的奴隶格尔萨杀死了主人一家，逃出生天。而他现在要来凯迪尔农场这边带她的妻子一起跑。

只是，他的妻子现在不仅是凯迪尔的奴隶，更是他的心头好，甚至还怀上了凯迪尔的孩子。

两场风暴的迫近，摧毁了托尔芬和他的朋友即将抓住的幸福。

不过，从某种程度上来说，这或许是一个将他们推向更远大、更宏伟的理想的契机。

而一路从第一季追到这里的我，也终于看懂了，《冰海战记》这部作品最闪光的地方。

在表现手法上，《冰海战记》有着很明显的“文艺范”：剧情节奏偏慢，会慢条斯理地向观众展现人物的心理活动。

前半部分托尔芬在昏迷之际看到的幻象，后半部分阿尔涅斯濒死之际的幻觉。

在一般动画中，这种桥段大概只能分到两三分钟的时间。而在《冰海战记》里，可以演上半集甚至一集。

说实话，这种手法是“彼之砒霜，吾之蜜糖”。

吃这套的人会直呼过瘾，不吃这套的人就会觉得剧情拖沓。

我完全理解部分观众对《冰海》“拖”的批评，甚至我自己也有点审美疲劳了。

不过，对《冰海2》的批评，除了“拖”之外，还有一个——“婆妈”。

第一季的托尔芬神挡杀神，一对短匕首在手，出入万军如无人之境。第二季的托尔芬却一直不出手。即使出手，也显得犹犹豫豫。

甚至，在最新一集中，他为了见到克努特，选择跟对面打赌，然后结结实实挨一百拳。

我承认，这种展开确实不似刀光剑影、快意恩仇那般畅快。要问憋不憋屈，那确实是憋屈。

可是，这种憋屈，这种克制，正是我认为《冰海》这部作品的独一无二之处。

在《冰海》这部以维京为背景的故事中，有这样一个概念被反复提起。

为了这个概念，男人们纷纷拿起兵器，咆哮着跳上海盗船，为了一点鸡毛蒜皮的小事刀剑相向。而不敢杀人的男人便以此为耻，羞于与他人说。

这个概念，就是“诺尔斯男人的骨气”。

说得好听一点，这玩意可以叫骨气、勇气、武德，说得不好听一点，这玩意就是个面子。

为了这个脸面，凯迪尔的小儿子总是对别人说，自己想成为战士。

哪怕他连亲手杀死一个无法反抗的奴隶都做不到，手握利剑却切不开一块烤整猪。

当他被皇帝的使者嘲笑的时候，他愣是要打肿脸充胖子，拔剑向他们挑战。

而这也正好中了对方的下怀——克努特大帝就是故意要让他犯下事端，方便他给凯迪尔安上罪名，征收他的农场。

虽然他是个战五渣，但是，在皇帝的蓄意安排，和他哥的激情加入下。他和他哥在首都当街嘎嘎乱杀，最终成功授人以柄。

的确，正如他那身为战士的老哥讲的，皇帝要是盯上他们了，总能想到招给他们罗织罪名。

可是，小儿子这一系列死要面子的行为：先是大言不惭地跑到皇帝面前表忠心要参军，结果连烤猪都难倒了他，丢人现眼。

然后又不愿意接受自己是个战五渣的事实，愣要逞英雄。这简直就是把把柄递到克努特的手上，生怕他找不到茬。

为了这个脸面，凯迪尔召集来的农民军大无畏地冲向了精锐的约姆战士团。

他们逃回农场后，立刻开始组织防御，准备武装抗命。只靠凯迪尔豢养的那些雇佣兵肯定是不够的，

抓捕格尔萨的过程中还折损了几个雇佣兵，人手愈发不够。

身为战士的老哥动起了招募农民兵的心思。在招募之前，他并没有告诉这些农民，他们要面对什么。

他只是以免除欠债利诱他们加入，临阵前才告诉他们要打约姆战士团。

这时，人群已经聚集起来。大家都互相看着，谁先退出，谁就要背上胆小鬼、软蛋的骂名。

这些男人为了面子，冲向严密的军阵。而等待着他们的，是一边倒的屠杀。

即使他们在数量上占有绝对优势，全身披铠、训练有素的战士杀死他们，就像割麦子一样容易。

凯迪尔本人，更是深受这种与尚武精神捆绑在一起的面子文化毒害的案例。

他待人宽厚，甚至宽厚到了有点“妇人之仁”——面对两个走投无路来他家农场偷窃的小贼，他都不忍下手惩罚。

不过，依靠所谓的“铁拳凯迪尔”的传说，和他的财力，大伙也敬他三分，并没有人嘲笑他是个软蛋。

只有在阿尔涅斯面前，这个男人才像个孩子一样坦承道：

他根本不是什么铁拳凯迪尔，也从来没有上过战场。他只是不想伤害任何人。这么简单的愿望，如果给外面那群诺尔斯男人听到，只会让他社死。

长期压抑着自我度日，努力扮演一个合格的诺尔斯男人。最终让他走向了物极必反的悲剧。

当他在转瞬之间突然就要失去农场，甚至失去阿尔涅斯的时候，他的占有欲忽然就占领了高地。

他找出宝剑，放话要跟克努特死磕到底；他愤怒地抽打着阿尔涅斯，那副凶暴的模样简直不像是曾经宽仁的他。

在我看来，凯迪尔的这次豹变，其实是他心中的某种自我保护机制启动了。

懦弱的凯迪尔无法保护他得到的一切，所以他钻进了“铁拳凯迪尔”的幻影，进入那个他一直扮演的角色。

只是，当他在战场上折戟沉沙，给人抬回来的时候，原来的他又回来了——他把最终决定权交给了和他一样不想杀人的小儿子，而不是身为战士的长子。

在我看来，这种尚武的面子意识之所以能成为风气，与时代背景不无关系。

生产力低下、文明尚未开化，“邻居屯粮我屯枪，邻居就是我粮仓”，这种强盗逻辑大行其道。

通过战争劫掠，就是那时候的丹麦王国最有效的扩张方式。

当勇武成为美德，善良和温顺反而被嘲笑。凯迪尔父子二人，都是这个规则的牺牲品。明明不想杀人，却要强撑着装出一副敢杀人的模样。

好在小儿子最终迷途知返，鼓起勇气拒绝了大哥“跟对面拼到底”的提议，阻止了更多无谓的牺牲。

而《冰海》所歌颂的，正是与这种勇武相反的东西。也即托尔芬表现出的“婆妈”。

他可以一拳把那个挑衅他的战士放倒。可是，放倒之后呢？再打翻第二个、第三个……直到一个人把所有人打趴？

站着接下一百拳。既遵守了对方的规则，反过来利用诺尔斯男人好面子的特点；也是一种无声的威慑，这简直就像是rpg游戏里的等级压制。

那么，《冰海》所提倡的，是否是一种类似于甘地的“非暴力不合作”呢？

我想也不是的。农民大哥的家乡、凯迪尔的农场……这些都是因为缺乏必要的暴力而惨遭蹂躏的例子。

而为这一切划上句号的托尔芬，他本人就是至高的暴力。

拥有暴力，并且以暴力蹂躏他人，这是强盗的行径；拥有暴力，懂得克制暴力的使用，这是圣者的行动。

以暴力起家的人，也将因暴力失去一切。格尔萨就是在一次兵败后沦为奴隶，妻离子散。

而克制暴力的人，将得到退一步海阔天空的全世界。

有暴力而不用，这当然是最理想的情况。如果强盗已经碾到自己脸上了，又该怎么办呢？

《冰海》给出的答案很朴素：活下去。不管是作为奴隶活着，作为俘虏活着，总比死了好。

只要活着，就还有迎来转机的可能。

这个答案或许不是那么完美：值得一个人舍生取义的“义”还是存在的。

不过，放在《冰海》的语境下，我觉得已经足够。毕竟，这里面有许多人，只是因为一句话不投机就要拔剑相向。

这种不知所谓的自尊心，或者说，虚荣心，绝对不值得为此丢了性命。

在《冰海》第一季完结的时候，我曾说整个第一季都是前传，《文兰传奇》即将开始。

现在看来，我错了：第一季和第二季，都是《文兰传奇》的前传。

第一季的战争，赋予了托尔芬无双的武力；第二季的农场生活，重塑他作为人的世界观，剥离他战士的身份。

挥别了父亲，与阿谢拉特释怀，感谢曾经帮助过自己的老爷和大老爷，带上自己的朋友。

真正的战士，此刻终于启程前往他真正的战场——探索未知新天地的战场。