动画剧本的基础知识

动画剧本的概念和类型

剧本不等于小说,剧本是视听语言的一种文字表述。

动画剧本分为动画长片剧本(指在院线上映的动画电影的剧本)、动画剧集剧本(指在电视、网络平台上播放的动画剧集的剧本)、动画短片剧本(指时长较短的单集动画片的剧本)。


(相关资料图)

动画剧本的形式规范

一、 剧本由场景组成,场景是最小单位。

场景具有序号、地点、时间、情节。

场景序号要标明在每一个场景前面。

场景的地点要尽量精确。(书房√  家×)

场景的时间是连续的,不被隔断的,没有发生跳跃的。

二、 剧本要分行书写

动画剧本的文字表达

一、 剧本的文字表达要简洁而准确,具有镜头感。

华丽的辞藻、精妙的比喻、优美的景物描写、细腻的心理活动都不需要。

二、 将内在外化。

她的内心充满喜悦。(×)

她咧嘴大笑。(√)

三、 使用直接的描述性文字,不要用概括式的文字表达。

她吃过早餐,就上学去了。(×)

她把最后一个包子塞进嘴里,拿起书包,冲出门去。(√)

创意与构思

灵感从哪里来

一、 从现实生活中来:将生活中的平凡小事设计得不平凡。

二、 从大自然中来:深入调查和研究,将动植物作为角色。

三、 从天马行空的想象中来:

忠于原著和改编

一、 忠于原著:

原汁原味。

如:《白雪公主》《仙履奇缘》

二、 局部改编:

在原来作品的基础上,对某些情节内容、结构线索或人物形象等进行一定的调整改动。

在主体上仍然一定程度地保留了原作的主题内涵和精神气韵。

如:改编自西游记的《大闹天宫》,改编自《巴黎圣母院》的《钟楼怪人》

三、 整体改编:

对原作的整体故事框架、主要情节内容和人物形象,都做了大幅度的调整和变动。

原作的主题内涵被消解,甚至被颠覆。

求新求变是这种改编形式追求的目标。

如:改编自《哈姆雷特》的《狮子王》,改编自《罗宾汉》的《罗宾汉》

四、 衍生式改编:

衍生式改编指的是只选取原作中的某一点,通常是关键情节或者关键人物,然后完全新编一个故事。

一般来说,新编的故事和原作之间没有太大的联系,在风格上也会有所差异,甚至是迥然不同。

可以把这种改编的剧本视为番外篇,或者外传。

如:改编自《西游记》的《大圣归来》,改编自《西游记》的《七龙珠》

构思中的动画思维

一、 内容与形式相关:

优秀的动画作品,视觉形式(如二维、三维、定格、剪纸等)和剧作内容之间往往形成一种相辅相成、相得益彰的效果。

二、 独特的创作视角:

对习惯思维的反其道而行之。

意味着对日常观念的深究。

也意味着换个角度看待世界的好奇心。

戏剧性结构

戏剧性结构的特征

一:以矛盾冲突为剧作核心      正方:角色阵营      反方:角色阵营           自然环境因素           社会环境因素 二、以矛盾冲突的开端、发展、高潮和结局的进程为主要的情节脉络     开端(起):交代故事发生的背景     介绍主要人物     引出主要的矛盾冲突     为故事情节的展开打下基础 发展(承):故事继续向前递进和延续     主要矛盾和次要矛盾相互纠缠,不断发展激化,直至渐渐趋向高潮     人物形象更加丰满     角色之间的关系逐步得到深化     是整个剧作结构的主干,篇幅最长,内容最多 高潮(转):主要矛盾冲突发展到最紧张、最激烈、最尖锐的阶段     决定人物命运、事件结局的关键环节     整部影片中情感力量最浓烈、情节张力最大的部分 结局(合):矛盾冲突已结束,情绪张力得到缓解与释放 交代人物的归宿 表现事件的结局 使故事的主题得到完整的体现 

三幕剧模式

一、什么是三幕剧模式

对于戏剧性结构的一种简化 将戏剧性结构的剧作固定为一种简单而鲜明的模式 在好莱坞电影中被广泛运用,在美国动画中也屡见不鲜 

二、三幕剧分为

开端(建置):建立戏剧性前提,向观众介绍故事讲的是什么 描绘故事发生的环境 介绍影片的主要人物,明确人物之间的关系 中段(对抗):展开矛盾和冲突 为主人公的行动设置重重障碍,让主人公遭遇并解决一个又一个难题,以趋向现实和达到其戏剧性需求的目标 明确主人公的需求 结尾(结局):解决矛盾和冲突 给出故事的结局 给出人物的归宿 

三、 三幕剧模式中的两个关键情节点

承上启下,推动故事向前发展 对于故事的走向、事件的性质、叙事的动力、戏剧性需求的实现,都至关重要 相当于影片叙事的两台发动机

散文式结构

剧作倾向于选择生活化的题材和内容 不注重结构,但形散而神不散 没有明显的高潮和结局 

时空结构设计

时空结构的类型:时空顺序式结构和时空交错式结构

时空交错式结构包含:

一、现在时空和过去时空并存,其中过去时空作为影片主体内容,而现在时空则起到组织叙事的作用,但并不构成独立的情节线索。 这种形式的结构,以现在时空组织叙事,引出过去时空,人物展开回忆、叙述往事,不仅增强了作品的可信性和感染力,同时也为影片增添了一份岁月的韵味。

二、现在时空和过去时空并存,两个时空都形成了相对独立的情节线索,其中现在时空处于组织叙事的地位,它引出过去时空的情节并将其串连起来。 这种形式的结构,一般会采用主观叙述的格局,用视觉形象直接展现人物的思想情感和内心世界,使整个剧作呈现出一种鲜明的心理色彩,从而具有强烈的情绪感染力。

三、多视点的时空交错式结构,通过不同的人物、不同的视点来展示同一事件或同一人物的不同侧面。 在这种结构中,通常采用多个人物讲述的方式来进行叙事,由于每一个讲述人都是从各自的角度来观察,因此形成了对同一对象的多侧面描述,有利于对主要事件或主要人物做全面、完整的描写和刻画,特别适合用来展现复杂的事件和复杂的性格。 在这种多视点的时空交错式结构中,随着人物的叙述,观众对事件或角色的了解逐渐清晰、全面,能够体会到强烈的参与感和满足感,获得丰富的观影体验。 四:套层结构,有成“戏中戏”结构,是在作品的剧情中又“套”有一个与剧情或剧中人相关的“戏中戏”。例《名侦探柯南:贝克街的亡灵》

人物

人物谱系

具备叙事功能的人物:存在与行动推动了剧情发展的人物,剧作中不可缺少的部分。如主人公、主要配角、次要人物。 不具备叙事功能的人物:存在和行动不对主体叙事产生影响,如背景板角色。能丰富主角形象和为作品增添趣味。 

人物类型

扁平人物定义:围绕着单一概念、品质或特征塑造出来的人物。 特点:性格鲜明却单一,极易辨识,极易把握和记忆。 例:迪士尼的白雪公主和白雪皇后 现代动画中一般用作配角和次要人物。 类型人物性格固定不变的类型人物,如花木兰、朱迪。 性格发展变化的类型人物,如史莱克、毛象曼尼。 圆形人物定义:性格具有多侧面和复杂性、难以用简单的语言概括和分析的人物,多出现在艺术性较强的作品中。 特点:性格细腻真实,有深度,有立体感,接近于现实生活中的真实人物。 例:千寻 

人物塑造的方法

一、性格与造型的结合:统一法、对比法、局部放大法 二、性格化的动作和语言:动作、动作细节、语言、招牌动作与口头禅 三、人物的语言     对白:避免长篇大论     旁白:连接跨度较大的镜头     独白 

物件细节

不同于普通道具,物件细节是与作品的情节发展、人物性格、矛盾冲突、命运纠葛等密切相关的物件。 物件细节由剧作提供,经过设计师的造型处理,形成醒目的视觉形象。 它能够塑造人物,表达情感,传达人物的内心世界。 甚至能产生强大的艺术魅力,升华成具有象征意义的艺术形象。 功能:构建叙事线索(如《魔戒》、《飞屋环游记》)和塑造人物形象(如木兰的木梳、千年女优的钥匙) 

动画短片剧本创作

动画短片剧本的创意构思

一般在5分钟到30分钟之间 超短篇在1到3分钟,至多不过40分钟 故事结构简化 故事梗概包含:故事结构、核心情节、矛盾冲突、人物形象、人物关系、主题内涵

如何写剧本

一、先写“一句话”的故事梗概 二、根据正式故事梗概所要求的六个元素将内容补上去,起承转合四个部分都要体现在故事    

梗概中 三、在故事梗概基础上进一步推进,把起承转合的情节内容具体展开,变成剧本大纲 四、形成一个以文字和画面呈现的人物塑造的方案,人物小传 五、剧本

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