当飞鸟说出：“只想守护你”的时候，他绝对不是只想守护良一个人。今年是戴拿25周年，我有幸可以再次欣赏戴拿这部优秀的作品。这部围绕着人类对自身和宇宙的探索展开的特摄巨著，可以说不负神作之名。我不打算剧透什么，只是希望更多人放下对演员的偏见，正确地审视这部值得细细品味的神作。

1.对于戴拿的总体评价

戴拿这部剧，在剧情上是承袭了前一部作品，在迪迦的基础上更进一步地完善了世界观，同时也联系了平成代和M87宇宙。戴拿这部剧有强单元弱主线特点，这也是奥特曼界比较普遍的叙事方式。但这不影响戴拿主线剧情的发展，相反，强大的单元剧，偏搞笑热血风的剧情走向以及其中不乏的悲剧元素是这个 故事完整、真实的基本保证，也正是这些优秀的单元剧，成为主线这条锦缎上璀璨夺目的珍珠。戴拿全剧围绕勇气、信念以及它们创造出的奇迹展开，以主角的自我成长为落脚点，讲述了人类探索未知世界时所展现出的不屈的勇气，之所以戴拿被称为奇迹之光，就是因为人类的勇气可以爆发出奇迹，作为人类的飞鸟信就是奇迹之光在人类身上的体现，而他注定成为超越一切的光的生命体。

(相关资料图)

2.戴拿的人物塑造

平成三杰的人物塑造，真可谓是读到意深处，如灵越纸上。人人皆有情，个个不相同。三部作品都塑造了无数个鲜活的有血有肉的人物，戴拿很擅长用细节和微表情塑造人物形象，最难得的就是没有一个人，哪怕是只出现过一次的，是平面化的，每个人都有自己的优点，每个人都有TA的不足，每个人几乎都有自己偏执的地方，因为他们都有自己的故事。虽然极端但是深爱着地球的权藤参谋、热血白痴却善良纯真的飞鸟、有点女汉子却心思细腻的良……无不体现着作为人类，难能可贵的品质——正视自己的缺点，再去改正自己。飞鸟信从一个自大、处事不深的莽子一步一步成长成为一个沉着稳重的战士，再到后来为TPC宇宙牺牲，正印证了飞鸟一马身为父亲对信的教诲，以及伟大的父爱。可以说，飞鸟塑造得很完美，是因为他的缺点。

众所周知，飞鸟信的演员鹤野不是什么好东西，很多营销号借此否定戴拿。但我下面说的，只是抨击营销号的一点个人见解。

没有谁可以否认鹤野刚士对飞鸟信人物塑造的贡献，鹤野在拍摄时为我们贡献了精湛的演技，人物塑造很不容易，鹤野刚士≠飞鸟信，但饰演飞鸟的就是鹤野，我们既不能否认鹤野刚士在那时的演技水平，更不可以就此否认飞鸟和戴拿，心里清楚鹤野刚士是个什么东西就好了。飞鸟是热血斗士、戴拿是奇迹之光、鹤野刚士忌日快乐。

记住！该死的是hygs，不是戴拿更不是飞鸟！请各位小鬼能闭嘴就闭嘴！

虽然戴拿和迪迦相比，思想深度稍有逊色，但仍然是一部优秀的具有深邃思想的作品。

与迪迦、盖亚和阿古茹不同，戴拿在极度愤怒时，战斗力会大福下降。因为戴拿的诞生本身就是一种奇迹，迪迦是面向人类的人类之光，盖亚和阿古茹是地球之光，戴拿身为父亲的化身，他应做的是教会本身冲动易怒的儿子控制自己，加之戴拿本身是奇迹之神，神不应拥有感情，于是飞鸟无论是自大想要炫耀能力还是暴躁失控，都不能让自己战胜敌人。相较于大古、我梦和藤宫，飞鸟是唯一一个需要压制自己冲动情绪的人间体，即使再愤怒、再悲伤，身为神明，不可以失控。但是哈乃次郎离开地球时，即便戴拿没有表情变化，我们依然可以感觉到他的悲伤。丸山浩的设计使得戴拿既有神性，又有人性，也造就了戴拿的奇迹。

如果说迪迦是对于历史的反思和思考，那么戴拿则是对于未知事物的挑战和未来的进步，因为戴拿的核心故事是起源于宇宙，在戴拿的世界中，人类也已经向宇宙进发，然而在前进的道路上，自然不是那么顺利的， 在这种情况下，飞鸟成为了戴拿奥特曼，就如同人猿进化的故事一样，人类进化的道路上，从来都不是一帆风顺的，过去的人猿在踏上未知的旅途时，会经历许多困难，甚至是同伴倒在自己身边，然而他们还是继续前进，所以才有了今天的人类。

这就是戴拿的核心思想，在迪迦反思了过去的同时，戴拿中的人类又以新的目标进发，在这个过程中，飞鸟陷入了与当年大古一样的困惑，那就是身份认同的问题，自己究竟是人还是奥特曼，大古做出了自己的选择，而飞鸟也一样做出了自己的选择，飞鸟就像是勇敢的先行者一样，认同了自己特别的身份，在人类面对强大而又未知的黑暗时，他勇敢地站出来，大声的说出自己的名字是戴拿，最终被吸入到黑洞之中，虽然后来在《超银河传说》中填补了坑，但其实当年的戴拿结局是带有一些悲情色彩的，毕竟要进步，从来就不是一件容易的事情。

所以说，与迪迦相比，戴拿的核心思想更加主动，这也与人物的性格有很大的原因，大古所展现的更多的是温柔，体谅的一面，而飞鸟更多的是热血和努力，以及永不言败的勇气，以剧情来说，这两部作品都充分表达了作品的主题。一个是对于人类自身历史的反思，以及从心灵净化的过程，来体会到人类自身的强大，一个是对于未来的展望，以及人类的好奇和勇于挑战，在失败中学习的探路者。

戴拿的确是一部优秀的特摄作品，值得一看！