之前的橙路片头动画https://weibo.com/1642384501/Hh5M2k23X、听见涛声和横滨购物纪行是望月的代表性工作，他的演出特点有固定摇摄和高位镜头、360度旋转镜头和匹配转场。

非常有趣的是，前两者因为涉及画面中所有物体的位置透视关系，而使动画背景作画异常困难；而后两者，虽然也涉及运动主体的立体作画，但实拍上需要调配场景和安排多机位和机位运动，难度更加高。 

受望月风格影响深远的要数京都的传奇演出石原立也，他的旋转镜头别出心裁，在凉宫和悠风号两部作品中最为突出。

【资料图】

望月智充参加过橙路和剧场版的工作，而1996年，京都三大传奇石原立也武本康弘木上益治一同参与了橙路的新剧场版工作，这可谓是演出关系的一种继承。 

望月作品的人物风格有两种色彩：比如橙路，其总作监是望月的妻子后藤真砂子——80年代的代表性作监，我是小甜甜、棒球英豪和乱马的作监；另一种色彩来自吉卜力的支柱级原画近藤胜也，他的绘柄圆润可爱，这两个段落就很能体现，这两位是望月智充作画上的左膀右臂。

望月和近藤的关系可以追溯到Twilight Q（1987），是一个展现SF趣味的单元剧汇编，原定6集。

这部作品集中了来自福星小子的主创，比如总导演押井守、分集导演望月、系列编剧之一伊藤和典、人设作监高田明美（当时伊藤和高田是夫妻关系）。押井带来的是从吉卜力来的强援，我给大家列一列：

人设近藤胜也，

作监大塚伸治，

原画阵：远藤正明、大塚伸治、河口俊夫、高坂希太郎、近藤胜也、二木真希子。

这里不得不佩服押井，拿着令动画迷猝死的作画阵容，做出了令观众窒息的作品。

第一集时间之结就是望月导演，他妻子后藤作监，伊藤脚本、他妻子高田人设的双夫妻档，就是一个很有趣的时间的科幻故事。结果第二集迷宫物件就是押井“又来了”，风评“总是做看不懂的作品（訳が分からない作品を作る）”。结果反响一片死寂，原本六集的系列在第二集草草了结。

说起伊藤和押井的故事就有意思，本来两人联手便是天下无敌，不过押井总喜欢甩开伊藤自己干。福星小子开始了两人的合作；押井第一次单干——绮丽梦中人（1984）大获成功，天使之卵（1985）和TwilightQ押井决定再接再厉，结果令人猝死。日后大红大紫的机动警察、机动警察两部剧场和攻壳机动队（1995）的剧本都是伊藤写的，当然押井还是不服气，攻壳机动队无罪（2004）又是押井自己写的。

我越想越觉得好笑。

最后免不了要谈谈听见涛声——吉卜力第一部非宫崎骏或高畑勋作品，也是唯一一部社外演出家指导的作品。它的原著刊载于吉卜力的护航杂志——德间书店的Animage，插画正是近藤胜也。

指导过相聚一刻和橙路两部情感作品的不算成功的剧场版的望月多次向铃木敏夫提出企划，但直到红猪完成后宫崎骏表示暂无计划，铃木才提案做一部年轻人主导的新吉卜力作品，望月和近藤的组合被推上舞台。

两位大师在试映会上第一次观看此片，望月回忆“…我身边的宫崎先生，却把我吓得…那可说是我人生中最为漫长，也最痛苦的70分钟。”不同于高畑严己宽人只对自己的作品发怒，宫崎骏和富野一样持才傲物喜欢喷人。宫崎直言这不是好作品，但铃木敏夫指出这只是宫崎的“嫉妒”罢了，因为他自知无法比望月智充做得更好，校园恋爱并不是他的擅长题材。 

随后宫崎找来了少女漫画侧耳倾听，这是他不服气的证据。宫崎相信画面至上能表达一切，他也能调动整个画面表达角色充沛的情绪，多亏近藤喜文频频甩开宫崎的指点，才让侧耳倾听偏向望月或高畑式的表达含蓄意味悠远的镜头风格，稍微像一个情感作品，这就是另一个故事了。