首先我想说明一点啊，我认为UP主对于毛利兰以及灰原哀的角色定位存在根本性误解。

你的视频前半段的论述给我的感觉就是，你觉得哀这个角色是真正转变为长篇之后才确定要创建的角色是么？

(资料图片)

但是事实是，并非如此。

灰原哀这个角色，实际上是跟柯南一样，最初就设定好了的。不管是长篇还是短篇，我哀都会必然出现。因为眼镜超人这一幕是最初的设定。当柯南被设定为要用眼镜隐藏身份，致敬克拉克·肯特的那一刻。我哀的角色就已经存在在老贼的设想中了。

而短篇与长篇的区别与灰原哀这个角色出现与否完全没关系，只与哀的结局有关系。

所以我哀的表现并不是要结合兰的表现进行的一个对比参照，而是哀的人设是要早于兰的人设，是兰的人设几乎都是跟哀成反比才这么设计兰的。你完全说反了。

兰的人设从头到尾都是非常不走心的直接贴标签化的设计，不论长篇还是短篇都没有改变这个根本性定位。

也就是因为兰的人设过于敷衍，所以后来动画组才在儿玉监督的领导下，拼了命的给她加戏，去丰富她的人设，试图是去影响观众对兰的观感，提高接受度好卖谷。

这也是老贼与制作组之间不睦的根本原因，搞的老贼都敢在漫画里面公然嘲讽了。并且一直致力于给动画组添堵拆台，你设计的一切经典桥段，我都要在原著里面给柯哀设计加强版。你剧场版强行加的新兰桥段，我都要在M15之后终于获得了更高的参与权之后，给柯哀设计出PLUS版。

至于兰明面上的宣传，那从来都不归老贼管，老贼也管不了。那是小学馆,TMS，读卖等等出于商业原因所强行推的，这跟兰继不继承之前的设定完全没关系好么。

而我哀正式登场，实际上已经是拖后了。就是因为制作组的强行加戏以及瞎改明美事件，搞得老贼佷被动，严重拖延了主线进度，水了那么长时间。你要知道，宫野明美登场是1994年3月30日，而我哀登场是1997年9月10日。距离她的剪影出现，整整晚了3年啊。

事实上，当初之所以设计出服部平次，就是因为我哀不能及时登场才应急设计出来救场的，来弥补柯南搭档职位的空缺。而服部平次登场的《外交官杀人事件》是95年12月06日连载的故事。而到97年9月10日，才连载出《来自黑衣组织的女子》，平白无故，晚了快两年的时间。

你可以通过TV129话播出的时间来看出来，制作组的理亏以及我哀登场对于整个名柯剧情的重要性。

因为TV129话，播出日期是1999年1月4日，是一年开番之作2小时特别篇，而最初的TV1话，则是1996年1月8日，一样是一年开番之作。制作组特意在我哀登场前重置了TV128话，黑暗组织10亿日元抢劫事件，来凸显我哀的重要性，把属于她的牌面还回来了。

在这里我要给制作组说一句话啊，很多人不满制作组在《初恋情人回忆事件》与《来自黑暗组织的少女》之间插入了大量原创以及其他的漫改故事，是制作组在刻意降低柯哀的存在感，是故意为之，这点没错。

但实际上最关键的点，是因为制作组知道我哀登场的重要性，给予的必要尊重，所以才会这么安排。把开年2小时特别版给我哀安排上，并且在1999年，通过连续高强度的柯哀专场配合作为对照组的高佐恋爱物语，高强度霸屏。

这么安排我觉得还是挺不错的。

其次，关于我哀是否哀怨这点。

她可以羡慕，但是并不会哀怨啊？

因为哀怨这个词汇本身就是指的受了委屈而悲伤怨恨。那么我想问你，我哀要怨恨谁？作为一名新唯，她会怨恨新一吗？不会吧。那你的意思是她在怨恨兰？可是你上次的视频表述的明明就是认为她哀怨的对象是新一啊。也许这个哀怨是你在此处的用词不当？

还有就是，我哀不会主动跨过那条线，是因为老贼的人设底线。这跟人的成长性之类的完全没关系，只不过是单纯的作为纸片人被老贼强行贴上去的设定一样。

就好比是老贼三令五申说过，柯南不会哭一样。

柯南不能哭吗？一个人怎么可能不会哭呢？更别说是一个情感如此充沛的人。然而他的不哭，是由其他人替他哭来展现的。就比如说在我哀第一次扑倒在柯南怀里哭诉他为何没有救姐姐一样，当时柯南的表情是悲伤的，他无法哭，那么只好由我哀替他哭。以此来展现他内心的震动。又比如M26水下救人未果，柯南爬上岸眼边水迹划过。这不是柯南在哭，但是老贼替他哭了。

同样，作为老贼完美爱情体现的哀，也有一条绝不可能跨过的红线，就是她不会主动去对这个感情采取攻势，尤其是在新兰未解决的时候。这不光是对于角色人设的考虑，也是老贼对于我哀的爱护。因为他很清楚，日本社会对于女性的压迫有多深，网络舆情恶意有多大。（看看广末凉子出轨和众多日本男星出轨那完全天差地别的官方与民间反应吧）

作为他完美爱情观的体现，柯哀这段感情是不容许有任何瑕疵的。这是他作为作者的坚持。他不会容许任何人给柯哀这段感情贴上任何诸如小三，绿茶，出轨之类的标签。所以为了保护我哀，他也会全力防守，不给任何人在这方面黑她的可能。我觉得你是误会了老贼对于保护柯哀这段感情的用心了。

第三，我觉得你是曲解了我的意思了。

我哀的优先选择赴死，是在自己会连累到其他她所爱的人的情况下，她无奈之下的选择。因为这是她唯一可控，对各方损失最小的“最优解”。这与她一直以来的负罪感以及没有归属感是一致的，和她去与组织的抗争并不冲突。

她无比的感激博士对她的照顾，享受与三小只之间的互动，深爱着柯南，珍惜着与他们相处的每一分每一秒，把这一切都当做是上天给予她的恩赐。对于她来讲，柯南，博士，三小只，都是她愿意豁出性命去守护的存在。

对于组织来讲，工藤新一是个死人，只要柯南不吃解药满处招摇，他的安全是确定的。而在深知组织凶残的我哀面前，熟悉自己幼年长相的自己一旦暴露。会把周围她最关心的人都带入到危险之中。那么最简单的方法，就是自我了断，来尽可能的降低组织对于其他人的连带伤害。

固然你所说的，人喝水都能呛死，该你死你躲不了。没错。

但是对于哀来说，这个原因不能是她，不能再因为她的缘故，再让自己珍视的人因她而死，这才是最关键的。

就跟反法西斯战争时期，隐蔽战线的革命工作者们，人均牙齿里面藏着氰化物一样。

这关天真啥事了？这是觉悟好么！

至于反抗与妥协，这说实话，你依然是站在上帝角度去看待整个问题的，而没有从角色角度考虑问题。

大道理大家都懂，但是真正能做到的人又有几个呢？

作为日本警察的救世主，柯南是喜欢直面挑战的人，つまり，他就比较莽，充满着天真的英雄主义，所以他是眼镜超人。而这是因为新一生长在阳光之下，被爱包围，家境优渥，所以他可以永远积极乐观的去迎接一切挑战，坚信自己是天选之子，而这一切都来源于他有任性的资本。

我哀有什么呢？

所以我哀则是跟他相反的类型，父母双亡，姐姐被作为人质，在组织的黑暗压迫下长期生活，让我哀养成了万事先保全自己，明哲保身的三观。把不给别人添麻烦作为人生准则，绝对不希望的就是连累他人。说实话，从一个5岁就开始生活在这么压抑环境下的小女孩来说，我哀没有长歪成基安蒂那样，那真是感谢老贼八辈祖宗了啊！

而这种三观在面对强大的负罪感以及归属感缺失的时候，必然会引导她产生自毁倾向。生出力有不逮，献祭自身的殉道者情节。因为事实上，对于灰原哀来说，这个世界上最后的血亲已经没了（她并不知道还有玛丽一家这回事），她是孤苦无依孑然一身的人。如果可以用自己的牺牲保护博士他们，那么她会甘之如饴。

你可以说她依然再逃避，但那是因为在组织这座大山没被铲除之前，这种PTSD是会一直伴随她的。这不是柯南说几句“不要逃避”就能真不逃避的！话疗这么管用，哪里还会有每年那么多抑郁症自杀的啊！

只有当组织覆灭之后，她终于可以重见阳光，安心的享受生活的时候。

那一刻， 才是灰原哀这个角色最后的升华进化，但绝不是现在。

灰原哀这个角色之所以这么出彩，就在于她的成长性以及向日葵般的趋光性。从一个来自黑暗组织的少女，逐渐在周围人爱的包围下，让她逐渐蜕变，从昔日的冷漠以及哀言哀语，变得开始追星，开始享受生活，开始有正常小女生一般的娇嗔。这种蜕变是每一个读者亲眼见证的，花开的过程。所以真正去看了漫画的人，大部分都会是喜欢上我哀这个角色。使得她能成为圈五之中唯一的女性。

柯南这个角色则是从荣光万丈的救世主，一朝被打落谷底。以前凭借着自身的家世才学可以获得警方的关注，而当变成一个小鬼之后，这些光环就彻底被剥夺了。只能重新开始，借助他人的名义去伸张自己的正义。早期的柯南依然是个莽夫，充满热情，天真乐观，嫉恶如仇，永不妥协。但是在把我哀和自己都差点玩死之后，经历了麻生成实以及宫野明美两个案子之后。柯南成长了，开始学会藏拙，学会隐藏自己。为了自己，也是为了自己重视的人的安全，他开始学会适当的妥协。他可以对皮斯科的死听之任之，可以在八丈岛挑拨宾加与琴酒的矛盾，从而达到借刀杀人的目的。从过去完全伟光正的世界变为在灰色世界中游走，在日本公安，FBI，CIA之间跳舞，借力打力，又不信任任何一方的势力，死守着自己与我哀的身份秘密。

可以说灰原哀的人生轨迹，就是由黑到灰的过程，与柯南的由白到灰正相配。

柯哀二人是一对游走于灰色海洋之中的双鲨，在灰色世界中并肩而行的灵魂伴侣。

名柯之所以可以塑造出这么多活生生的角色，在于他们每个人都是复杂多面的，不是单一刻板脸谱化的。

并不是所有的人都必须伟光正，或者是主角必须伟光正才是主角啊！

君不见老贼最喜欢的夏洛克·福尔摩斯，他就是一个利用各种非法手段达成目的的“准犯罪者”。

不知他人苦莫劝他人善！

所以也不用去苛求我哀必须大无畏勇敢面对。回归角色本身去分析，我认为才是真正合理的解读。