目前E粉们对于eva新剧场版的关注，尤其是对《终》的关注实际上存在着两个薄弱之处：一是对真希波·玛丽·伊兰崔亚斯的真实身份底细挖掘和推理得不够；二是严重忽视了鹤卷和哉在eva新剧场版制作中所起的作用。在这样的现实情况下，我认为我有必要单独写一个专栏，阐述我的个人看法。
在eva《终》上映以后，关于玛丽的身份，剧组和坂本真绫直到现在都守口如瓶，称一切以庵野为准。在我看来，玛丽如果是“机械降神”，那么她的角色形象就会缺乏神秘感，也没有必要保密；如果是与漫画版相同的身份，那也同样没有必要拒绝正面回答。因此我个人推测，玛丽的真实身份应当是从其他平行世界轮回穿越过来的真嗣和明日香的女儿。
(相关资料图)
实际上，早在当年《破》刚刚上映、玛丽刚刚登场的时候，就已经有人发现玛丽的形象很像是几个角色的结合体。从这几张图片可以看出，玛丽的身上集中了碇唯和碇源堂、真嗣和明日香两代四人的标志性特征：碇唯+明日香的发色、碇源堂的眼镜、真嗣的蓝色发夹和脸型、明日香的蓝瞳和双马尾发型，以及更加明显的混血容貌。另外再说一个暴论：玛丽她那与生理年龄不符的特征暗示现在的她可能不是克隆人，而是身体发生了逆生长的本体。
鹤卷和哉这老小子，夹带私货已经不是第一次了。
鹤卷和哉不仅是庵野的第一工具人，也是第一背锅侠。说来也是好笑，本来庵野想通过《终》来感谢同仁、家人和师父（宫崎骏），结果最后因为剧情云里雾里导致解读不清，给了一些人不小的歪曲空间。现实人物代入剧中角色对于eva来说已是众所周知的事情，庵野就曾多次明确表示自己代入的是碇真嗣，但现在，由于错误解读和歪曲，成年相田剑介被代入的现实人物只能强行“换成”鹤卷了。本来鹤卷代入的是玛丽，因为eva本身是庵野秀明的一部变相自传，如果把真嗣的经历看成是eva的创作过程的话，那么在《终》里打戏最多并且把枪送入负宇宙的玛丽对应的就是现实中为庵野出工出力最多的鹤卷和哉。顺便提一下，真希波·玛丽“真希”的日语发音与鹤卷和哉姓氏当中“卷”的日语发音相同，都是“maki”，同时，官方也承认玛丽的性格与形象均来自鹤卷和哉。
《破》全记录集中摩砂雪的访谈记录：玛丽是鹤卷和哉的女人
在编剧阶段，包括榎户洋司、樋口真嗣、摩砂雪在内的各位大人物都集中在热海的温泉旅馆进行合宿讨论会。那时候最核心的话题就是“玛丽到底是个什么人”，之前本栏目中贞本义行和榎户洋司都谈到了玛丽的角色定位悬而未决的问题。而热海大讨论最后的折中结果是一个名叫“鹤卷玛丽”的女人——从鹤卷的FLCL里让角色穿越到EVA里来的感觉。而且新剧场版本来也是庵野秀明本着锻炼鹤卷和哉的目的推给他的，所以正合他意，就顺势迎难而上，让玛丽变成了鹤卷式的角色。
在最初的剧本里，玛丽还有点儿像是谁家的良家大小姐一样。在热海之后，庵野秀明的想法转变为玛丽是个来自FLCL世界的“有点超凡脱俗感觉的女主角”。他似乎过着与其他角色完全不同的生活轨迹，既不会有烦恼，还有点知心姐姐的风范，仿佛从什么异次元俯瞰着这个世界一样。但那时还不是一门心思想要驾驶EVA甚至想到发狂的角色，而且也没有后来成片中那样轻佻的感觉。
虽然调子定下来了，角色造型也成型了，但实际上玛丽的角色性格直到最后都摇摆不定，所以摩砂雪每天都能看到鹤卷和庵野在讨论这个问题。每次剧本写好了要画新分镜的时候，鹤卷都追问庵野“怎么办啊怎么办啊”。然后庵野也把剧本改写了很多次，但是鹤卷那边总是表示不能接受，然后驳回。最后的局面变成虽然是庵野说了算，但假如完全按照庵野的嗜好来，那鹤卷那边就肯定无法接受，最后也还是定不下来。这样一来，连摩砂雪插嘴的余地都没有了。而且要是连摩砂雪也加入玛丽性格大讨论的话，其他方面的作业就停滞了。所以摩砂雪干脆选择在这两个人吵嘴的期间先把能干的事儿干完，一边淡定地说“玛丽之外的部分已经都确定了，那我就先把能干的工作往前推进了啊！”一边把有关玛丽的镜头都空出来，搞定了自己主要负责的B和C两部分。
因为不想被卷进两个导演的女主角争夺战，所以摩砂雪本人根本就没有“想做成什么样的女主角”这个概念。连分镜也是在自己也还搞不清楚的状态下就画了。甚至于他在画分镜的时候，反而刻意提醒自己要时刻注意不要表现出玛丽的人格来。为了让之后修正的时候有发挥的空间，他在分镜中尽可能地让玛丽表现得比较中性。摩砂雪意识到要是在这个阶段就自己擅自把玛丽的形象决定下来，那以后真改起来可就麻烦了。所以关于玛丽的所有部分，分镜中都是一片空白，一直留白到了最后一刻。本来在B部分里也有一段玛丽降落在学校的房顶上和真嗣初会的“正式登场”，但摩砂雪也刻意回避了，几乎什么也没干。那一幕本来情节不是那么发展的，但一直拖到最后才搞定角色性格，他就把这部分一股脑扔给鹤卷去全权负责了，正好自己的工作也能轻松一点。
除了玛丽，其他的部分的分镜早就定好了，所以摩砂雪自己的B、C两部分还有其他人的A PART工作都可以向前推进。只有D PART不能提前开始，因为这部分不但有玛丽出场的戏，还和真嗣发生了互动的关系。于是D PART的分镜就变成了所有人都在嚷嚷“怎么办怎么办怎么办”，却毫无结果不得不停滞的局面。摩砂雪在当时的工作笔记上还记下了讨论的核心——“玛丽是否对真嗣进行说教”。这里一开始是按照庵野的剧本来画分镜的。也就是“果然想要打动人就是得靠讲些大道理什么的”。原始剧本中玛丽对真嗣说的话非常尖锐“你明知道自己的父亲要杀死明日香，却没有做出任何救她的举动。正是你的袖手旁观，导致明日香惨死在你父亲手中。”但玛丽之前定的性格感觉一直是在要宝，到这里突然一下就变成观众的代言人了，代替观众说出他们的想法。鹤卷认为“玛丽这样的角色，一定是不会对人说教的吧？”于是台词就彻底改头换面了，最后终于还是决定不这么尖锐，让玛丽的性格更FLCL一点，确定了“快逃跑吧”、“都变成这样了”之类神游天外的台词。然后由玛丽向真嗣展示崩毁之后的地下都市。决定了之后，终于开始画D PART的分镜了。
C部分中有一段玛丽看着空中飞鸟和晚霞的场面，在样片阶段都还没有。但看完未配音样片的时候，庵野说“玛丽没怎么出场啊，想加点她的镜头。”而且大家也觉得完全没有过渡和铺垫，就这么一直拖到D PART让玛丽一下子冒出来也不合适，所以就说要不先稍微露个脸？于是摩砂雪就把《序》的下回预告中的镜头加进去，然后再突然插入一个玛丽仰望第三新东京市天空的镜头，让观众产生她是“对全局有所掌握的间谍”这个深刻印象。后来在元渡和冬月、SEELE谈话结束后，出现绿幕摄影棚专用房间的一幕里，摩砂雪还想加入玛丽在摄影棚上方步道里偷窥的内容，不过这样一来形象又过于和加持重叠了，所以最终放弃了。
另外在目前，根据网络上的部分消息，笔者推测eva同人作品《re-take》的作者在2007—2008年的时候就已经加入了eva剧组staff。巧合的是，在第二年，也就是2009年，新剧场版《破》上映，里面就出现了真希波·玛丽这个新角色。在《re-take》里，真嗣和明日香未来的女儿利用使徒之力将朗基努斯枪送到了初号机，即旧剧场版的真嗣和明日香的手里，尔后，旧剧场版的真嗣和明日香自裁，灵魂重新回到了旧剧场版的红海沙滩上，平行世界的真嗣则幸存了下来，平行世界的明日香也恢复了记忆。在自裁之前，真嗣和明日香的女儿的身份并没有被揭晓，充满了神秘感，而且他们的女儿自称为神。《终》里，玛丽的八号机在吃掉四个机体以后也成神了，正因为如此，她才能护送着美里刚刚做好的枪进入负宇宙，把枪送到真嗣手上，而玛丽的身份直到现在仍然十分神秘，所有人对此都守口如瓶。《终》里，真嗣最后也打算用枪自裁改写世界，但他的父母代替了他，让他活下来回到了现实世界。另外我们想一想，在新剧场版当中，如果玛丽身为女儿，穿越到父母甚至是祖父母年轻或者年少时是完全有可能的，《re-take》里六七岁的嗣香女儿不就穿越到了真嗣和明日香十四岁时吗？
