本文由419 BEARGATES、162 安室透、420 zrszz完成，发布于柯研所社交媒体，未经允许，请勿转载

各位好，我是419号研究员BEARGATES，欢迎来到2022年柯南TV动画作画总结。

(资料图片)

和去年一样，今年我和162、420两位研究员，共同对2022年每集TV动画的作画质量进行打分，我也在每期柯研快评中对该集的作画做了点评。年终，我们挑出分数TOP10和LAST10的集数进行点评，同时对全年作画进行分析，顺带科普一些与动画作画有关的内容。

本期我将主要点评2022年TV动画分数的TOP10，开始点评之前，还是再熟悉一下打分的标准：

特写（40）

中景（25）

远景（15）

监修（15）

其他（5）

注：绘柄统一度多在特写、中景、远景分数中体现，若出现严重不统一等特殊情况才会在“其他部分”扣分；一些集数因为质量过硬，监修需求不大，这种情况下即使监修量少，也会在“监修”部分给出高分，否则会因为监修需求大的集数提分过高导致不公平。

1.7000余字小长文，但不建议跳读，尤其是对于不是很了解作画的读者朋友，避免错过科普等文字，导致晦涩难懂又容易引发歧义。

2.配图对应画师仅为笔者的猜测，如有疑问欢迎讨论指正。

3.笔者非业内人士，本文仅供参考，请以官方信息为准。

4.本文不会刻意与远古画风对比。随着漫画画风的演变，一个时代有一个时代的画风，各有特色，在年度分析的文章中并无可比性。换句话说，不建议只想看笔者夸赞早期画风的朋友阅读本文。

87分的集数有四个并列，但这一集的部分作监，应特别提出表扬。

Azeta Pictures（以下简称AP组）协力加入柯南以来首次负责开年第一集的制作协力。2021年末开始，常驻作监山本道隆重新挑起大梁，负责AP回大多数作画修正，其中明显能够看出他在积极与角色设计磨合，带领AP组步入正轨。而就是这集，在本社作监津吹明日香的助攻下，AP组的跃进迎来了高潮。

历来水平令人堪忧的长川薰，也安定了不少，拖后腿不是很严重；新人tofu依然紧跟山本前辈的步伐，努力交出贴近角色设计的作画。

津吹明日香自2021年的TV1020《藏不住的古董盘（后篇）》“茅塞顿开”之后，一直保持着高效率、高品质的修正，不仅一步一步成为了本社的作画主力，还一度影响了田中美穗、牛之滨由惟等一众画师调整风格，保留个人风格的同时进一步贴合角色设计。这集她的作画在保持安定的同时，还在尝试模仿原作漫画的风格，一度令很多观众误以为是青山刚昌的原画。

2022年的第一集TV动画，首战告捷。

河村明夫在2021年的整体状态基本是中等偏下，顶多在月光篇重制版中，借本社的作画组实力大爆发了一次；而2022年，他终于带领BIGBANG协力（以下简称“BB组”），渐渐有这样拔尖的集数了。

这一集荣登前十的两个原因，一是河村的状态确实很好，不仅保障了特写的稳定，还细致的处理了中远景作画（BB组原画师产出的中远景有多差劲，各位可以在接下来的LAST10中观摩到）。

二是监修牟田清司也做出了不小的贡献，本集他的监修张数较多，也许就为河村救过补阙了。

在作监和监修的良好配合下，本集作画安定，瑕疵作画极少，河村也终于带领BB组拿下了一个不错的分数。

佐佐木惠子老师简直是今年动画原创作画质量的一大救星。

这集大部分作画都有着不错的水准，优质特写随处可见：

在某些作画组连特写都难以保障的情况下，布姆兰工作室的优秀中远景便早已成为了家常便饭，可见柯南动画第一外包的高标准、严要求，是其他外包都难以企及的。

可惜惠子老师还是因为年龄问题，状态有一定下滑，即使这集的作画已达到了不错的境界，但仍未及接下来更为惊艳的集数。

2022年的最后两集，均为本社自由班负责作画的动画原创，TV1066的几位作监都非常可靠，牛之滨由惟和她仰慕的津吹前辈担任主力，特写和中景都清晰流畅，特别是牛之滨，依然是一如既往的剧场版水准。

其实牛之滨2022年有过一段时间状态欠佳，比如警校伊达篇，虽然仍保持很高的水准，但作画警校五人组的不适应已经初露苗头；还有TV1054尝试模仿原作和津吹的画风，但效果还不如自己以往的表现；包括番外《零的日常》第三话，她的片段甚至出现了作画崩坏。好在牛之滨近期重振旗鼓，在TV1060与TV1066的表现又恢复了以往的出色，而且有成为本社自由班主力的趋势，笔者也万分期待2023年牛之滨能在更多重要的集数中闪耀。

回归正题，这集其他三位作监的表现虽不及前者惊艳，但也中规中矩：青木香菜这集的作画线条相对柔和；田中美穗高仿津吹，但线条的流畅度和影指定的使用仍不够熟练；秦野好绍的贴脸特写辨识度较高，ED前的作画效果比较出彩。

牟田监修也出了不少力，且不同于以往大量的贴脸特写，这次他顾及了更多中景作画，效果要好上不少。

总之，这集的作画修正整体还算不错，牛之滨由惟尤为出色，但由于绘柄不统一和少量的瑕疵作画，导致这集在前十的位置较为靠下。

至于另一个本社组原创回TV1067，和本集相比高下立判，为什么这么说？下期对LAST10的点评中会给出答案（苦笑）。

警校篇的制作阵容都非常豪华，本集的四位作监都是当今制作组的中坚力量。

大友健一的部分作画崩坏虽令人担忧，但他的影指定以及轮廓线添加都非常细致，人物面部崩坏和身体走形问题也有所好转，相比此前已有不小的进步。

此外，大友的人物演技和动作作画方面也较为流畅，提升了观众视觉体验，值得称赞。

长野真理惠是本集四位作监中，参与柯南制作最久的一位。这位扎根柯南20余年的老牌原画师，在2020年的开年篇章首秀作监，至今一直我们带来优秀的作画。

950号研究员晨曦曾对长野真理惠的作画进行点评，言简意赅：

长野和曾经共事许久的青野（长野很早以前就在青野厚司等人的作监回中绘制原画，青野退出后依然驻留于本社自由班，笔者注）一样擅长柔和又圆润地处理线条，比牟田的监修更养眼。和青野不同的是，角色的每一个部位都留有不同时期角色设计的风格，但又不会过度偏离现有角色设计，起到了可观的平衡感。

所以比起退坑画师十几年前的光辉过去，能同时拿捏线条和角色设计的画师更应该得到关注。相信今后会有更多观众能留意到这一点。

将下图长野与津吹等人的作画对比，明显能够看出其作画线条的柔和丝滑，符合角色设计的同时处理好个人的美型风格。

相较于长野的美型，津吹和牛之滨对警校五人组的刻画线条比较刚硬，相对的也更加贴合角色设计，画面更有冲击力。但这一点也更加需要作监把握好线条力道，稍有不当，便会产生僵硬感，这既是贴近角色设计的一大魅力，也是一大考验。

二人在这里的修正中规中矩，上图右侧的三张特写处理的非常完美，但她们在中景作画的方面仍有线条僵硬的情况，这点需多加磨合。

总之，长野的精彩表现、大友的超常发挥为本集提分不少；津吹和牛之滨也很不错，但中景仍有提升空间。

佐佐木惠子带领布姆兰工作室高度输出优秀特写及中远景：

值得一提的是，为了渲染紧张的氛围，惠子老师对犯人进行了精彩的颜艺刻画，从而让人眼前一亮。

此外，本集的一些作画在保持优质的基础上，和惠子老师以往的风格产生了微妙的差异，或许是布姆兰工作室的画师精益求精，根据角色设计进行的调整。

再度提到角色设计，细心的读者朋友或许已经注意到了，本文写到这里，就已多次提到画师调整自己画风的情况：

山本道隆的面部作画更为成熟、津吹明日香的脸部线条刚硬中略带顺滑、TV1063布姆兰工作室的表现、大友健一等人的轮廓线冲击……这些调整有一个共同点——进一步靠近角色设计风格。

2021年，角色设计须藤昌朋的风格发生了一些变动：

最明显的就是轮廓线使用的频率越来越高。从2021年的月光篇开始，粗轮廓线已从人物的五官和头发，涵盖到胳膊、手甚至是衣服的每一条褶皱。这在去年虽然已有一些前兆，但如此广泛地使用的确前所未有。

相比普通的线条，使用粗轮廓线的作画只需要加一些基础的光影效果就能让画面有丰富的层次感，不过前提是要像下图须藤老师的作画一样，做到轮廓线的笔画连绵、粗细搭配有度，画面质量才能明显提升。

——2021年年终作画总结（节选，有删改）

角色设计作为柯南画风的标杆，它的变动，会使一些画师的作画手法不适于新版设定，更注定了每位画师都要学习和模仿。现在很多画师的调整都是在跟进新版角色设计的表现，避免固步自封，从而和角色设计渐行渐远。

但我们也要清楚，对作画风格的调整并不是一气呵成的，更不可能完全扭转乾坤、变成一个毫无个人风格的“新的自己”。即使初期尝试会有一些磕绊，但我相信这些作画柯南已有10年、20年、甚至贯通26年的画师能凭借自己丰富的经验，走过这段艰难的过渡时期。就像前文笔者评价津吹和牛之滨的表现，这是挑战，也是画风日益精进的机遇。

跟并列的TV1063都是布姆兰外包回，没有惊人的颜艺，也几乎没有做出明显的画风调整，但这集是2022年所有集数中，作画最为稳定的一集，也是非常能展现布姆兰近期水准的一集（注：作画稳定不仅参考作画质量，更要关注绘柄统一度）。瑕疵作画几乎为零，中远景作画一骑绝尘，不需要过多的夸奖，阐述事实就足以能展现王牌的实力。

对布姆兰工作室的点评，笔者贴出两段在其他文章中做出的评价：

布姆兰工作室自年初至今参与漫改制作十分零散，几乎没什么表现机会，部分漫改反倒交由作画质量不太稳定的外包小组，对于关注漫改案件的观众多少有些可惜。对此，所所希望捉襟见肘的TV制作组将人才用在刀刃上，给布姆兰工作室和其他大佬肩挑重担的机会。

——柯研快评（节选，有删改）

回望过去，再到如今，佐佐木老师与柯南度过了25年的岁月，担任了160余次作画监督，为我们带来了无数经典。本人的坚持、制作组的重用、观众的好评，在柯南作监人海中完全符合这三点的外包画师，仅此一人——佐佐木惠子。佐佐木老师，简直是柯南作画界一颗璀璨的星！

——2021年年终作画总结（节选，有删改）

布姆兰，这个现有人手只有十来号人的小工作室，仿佛是为柯南而生一样，成为TV作画的重要主心骨。进行作画组正常轮值的同时，还要参与极大多数集数的补间动画，更是经常援助别组作画回的原画工作。他们的原画有时甚至不用修正、直接放入正片，都是很上乘的作画。笔者非常期望布姆兰工作室在2023年能单独负责更多重要集数的制作。

笔者认为2022年佐佐木惠子带领布姆兰组作画漫改的数量为零，非常之可惜！要知道，布姆兰组几年前在漫改作画中一直处于领军地位。为什么要提到这一点呢？因为早在於地纮仁导演时期开始，特地把骨干力量调到重要集数已经是很普遍的事了，而漫改在当下的TV动画中，无疑更加引人注目，因此也是更需要强手出动以展现实力的剧集。

问题在于，2022年对三个前后篇漫改的作画组安排明显是“顾尾不顾头”——前篇对外包组的选用严重错误，导致今年漫改的综合作画质量比前两年下滑了不是一星半点。

如此情况也映射出制作组当下的一个问题——还是没能最大限度的将人才用在刀刃上。关于这个问题，在LAST10的评析中会有绝对的体现。

这集的作画修正大体是津吹明日香和大友健一对半分，两位作监补活跃度较低。津吹一开始的状态略有些不稳定，线条时而顺滑、时而直硬，但下图这种优质作画仍占多数。

而紧接着，津吹真正的实力才真正展现出来，极其细腻的影指定大大加强了人物表情的刻画，从而使人物富有立体感。

大友健一依然在警校篇发挥实力，面部作画相对稳定，影指定保持着精致。

有关动态作画，下面这个镜头非常吸引笔者：

应该说，这是TV动画中少见带有一定张力的画面。镜头大幅拉伸，面部略有变形，以刁钻的角度呈现，加上配音配乐，将萩原紧急情况下的果敢和声嘶力竭的程度展现得淋漓尽致。

既然大友负责了这个画面的修正，为何不将他独树一帜的风格转为优势呢？倘若仅为了保障面部作画接近100%的安定，将其做成一个满是锯齿影指定的贴脸特写等简易镜头的话，我想冲击力很难达到成品的这个境界。成品的呈现方式不仅大大增强了冲击力，还顺应甚至说掩饰了大友作画特征中的一些不利之处，可以说是最完美的处理方式了。由此，不仅能看出大友健一作画紧张场景的优势，还能感受到大友常年的演出搭档镰仲史阳与其之间的默契。

不仅是面部作画，本集出现了大量警用装备和各种机动车，同样考验道具与机械作画，致使制作难度有所提升。好在原画组内有本桥秀之、川口隆等擅长相关作画的画师参与，加之大友和津吹这方面的修正能力也不弱，才得以架住这一大考验。

足足两页的原画表，八个制作进行，警校篇制作的用心程度越发得到体现。而成品优质的视觉体验，也恰好证明了他们的努力并未白费。

上文所谓的张力，就是画面的感染力。分镜师的构图、演出家的衔接、画师对作画手法的运用，都是影响张力程度的因素。

刁钻的角度下，凸显近大远小；镜头高速大幅度地拉伸、切换；作画线条的扭曲使人物表情、动作十分夸张……这些手法往往会体现张力，让画面得以气势磅礴，提升观感。

可能有读者朋友担忧张力所带来的作画崩坏，然而鱼和熊掌不可兼得，想要有高张力的同时又要保障线条规矩是很有难度的。因为线条过于拘谨往往会缺少张力，而缺少张力的镜头容易丧失冲击感，最终导致画面演出平淡、固化。因此遇到这类镜头，希望读者朋友能将关注点放在镜头设计的目的，经综合考虑，再对作画的优劣做出评判。

本社回，主要是津吹明日香和长野真理惠活跃。

长野真理惠柔顺又不违背角色设计的作画线条，使帅气与可爱两全其美。

津吹明日香依然安定，严肃的表情很帅气。

首次观看这集，发现表记了山本道隆时，笔者有些疑惑，结合其近期发挥反复观看后才有所发现。

这集没有一个在剧场版德高望重的作监，原画都是很普通的班底，监修牟田也不算活跃，却在前列集数这么卷的情况下，被笔者评为2022年TV动画作画质量的“亚军”。三位作监的画风都很贴合角色设计，几乎没有瑕疵作画，又能创造一些让人惊喜的特写，整体下来观感甚好，非常舒服。

从M25制作时的同期TV动画阵容已经可以看出，制作剧场版的大佬支援TV动画变得越来越罕见。但这集告诉了我们一个事实：主力搞TV动画的大佬，实力也不遑多让。

在这集staff表展出的那一刻，今年的NO.1就失去了悬念：

须藤昌朋作为TV动画的角色设计，毫无疑问是最会刻画柯南人物的作画监督；前任角色设计岩井伸之，毫无疑问是柯南画师中的一张王牌。两位巨匠“卧龙出山”，为新版角色设计中的头部、轮廓线、影指定画法做出典范。

三位TV动画的骨干出任作监补，都有着非常精彩的表现，包括大友健一。

此外，堀内博之等人的动作作画、桥本敬史的特效作画也非常流畅震撼。

这集除了绘柄略有点不统一（已经是鸡蛋里挑骨头了），真的挑不出任何毛病，喜提2022年作画TOP1！

以上是2022年TV动画TOP10的逐个点评，我们来统观一下：

2022年作画质量上乘的集数很卷，同分、一分之差的集数很多，比如86分的有5集、87分的有4集、88分的有3集……我们也是反复观看、反复琢磨，谨慎权衡每一集中优势与缺陷的比重，才得以分出高下的。

2022年TOP10中，本社组独占5席，“第一外包”布姆兰工作室独占3席，BIGBANG和Azeta Pictures各占1席。和2021年布姆兰的佐佐木惠子“霸榜”相比，2022年本社组一批水平强劲的画师非常争气：津吹明日香参与6集，成为2022年的霸榜者；大友健一在警校篇活跃，参与4集；长野真理惠和牛之滨由惟参与3集……

更为惊喜的是，在2021年LAST10频频上榜的AP组和BB组，今年竟然有杀入TOP10和靠近TOP10的集数，且质量放到2021年，也是品质较高的。这里来个“返场”，挑两集接近TOP10的集数带大家看看：

2022年山本道隆表现最为出色的一集，修正量大、作画高度贴合角色设计，中远景修正也非常严谨。

tofu也有出色的表现，作画风格靠近山本道隆。

比较可惜的是，长川薰表现一般，非但是本人的作画线条十分僵硬，还没有检查好原画，导致其修正的片段出现了多种不同画风，影响绘柄统一度。

本集因为绘柄不统一和缺帧导致动态作画僵硬未杀进TOP10，但不可否认这是山本道隆表现尤为出色的一集，期待2023年他能更加活跃。

TV1030、本集和杀入TOP10的TV1041，连续三个河村的作监回质量都不错，时不时能见到较为优质的特写。

本集和TV1041作画分数位居前列的共同原因就是中远景作画，基本都得到了河村的修正，相较于BIGBANG其他外包回要高出一个档次。

牟田的监修也非常及时，一定程度上避免了瑕疵作画流出。

比较可惜的是，这集的中远景和TV1041相比仍稍显逊色，1分之差未完成双杀。没办法，2022年作画质量上乘的集数太卷了。

2022年说完了，笔者也展望一下2023年。截至落笔的2023.1.31，今年的TV动画已播出4集，其中包括万众瞩目的漫改TV1071《工藤优作的推理秀（前篇）》，该集作监正是上文刚刚提到的河村明夫。起初笔者也因为他表现不稳定而捏了把汗，但看完这集后，不得不感叹这位老牌画师在关键时刻的实力，也愿意相信河村能带领BIGBANG创造出更多的“TV1071”。至于TV1072很明显是布姆兰工作室的回合，柯南中最值得信赖的外包。

提到本社，我们熟知的、常活跃的津吹、长野、牛之滨、秦野都非常可靠；田中美穗、青木香菜等中层力量很安定；带有强烈个人风格的大友健一也能用优势掩盖不足，这从2022年的警校篇和玛德篇中可以看出。问题在于，2022年的TV1060、TV1067和今年的TV1070，本社有一颗“雷”重归江湖，到处轰炸，看完下期对LAST10的点评，你一定会对这颗“雷”和这种“雷”印象深刻。总之，本社自由班已形成稳固的中坚力量，但“雷”不排掉，整体质量难免有风险。

Azeta Pictures的“领衔主演”山本道隆这两年有了质的飞跃，其作画对角色设计的贴合度在外包作监中是数一数二的，因此只要山本能继续像2023开年的TV1068那样活跃，AP组的表现也是非常值得期待的。

以上就是对《名侦探柯南》2022年TV动画作画质量TOP10剧集的点评，以及衍生内容的讲解。下期就有请我的友人162号研究员安室透，对2022年作画质量LAST10进行点评，同时我们也会带大家宏观2022年TV动画的整体作画质量，敬请期待~

主笔

419号研究员 BEARGATES

参与撰稿

162号研究员 安室透

420号研究员 zrszz