从《坏蛋联盟》来看反派领衔主演动画的红与黑

正在院线热映的动画《坏蛋联盟》,是由梦工厂制作,环球影业发行,根据艾伦·布拉培Aaron Blabey的同名漫画改编,讲述扒手大坏狼,窃贼贪心蛇,易容美肚鲨,易怒食人鱼,电脑骇客蛛这五大恶人,试图弃暗投明,改邪归正的故事。


(资料图片)

这种以坏蛋为主角的非典型动画,对于梦工厂和环球两大公司来说,都不陌生,前者制作过《怪物史瑞克》系列,《超级大坏蛋Megamind》《鲨鱼黑帮Shark Tale》等,而后者旗下的照明娱乐最出名的动画系列当属《神偷奶爸Despicable Me》。

跟通常的坏蛋“个体户”不同,《坏蛋联盟》是个戏份较平均的组合,开场大坏狼与贪心蛇在餐馆临街窗户前的对话,必须让人联想起《低俗小说》那个标志性的序幕,但紧接着另外三大恶人的现身,则更会让人想起《落水狗》以颜色为代号的各位先生们……

不过此动画对于昆汀的“致敬”,只是一道餐前开胃菜,很快就找了个理由,强行开展对于犯罪分子的改造计划,而这一切看起来是那位豚(鼠)大善人的一时兴起,而不像《发条橙》中那般是有计划有“预谋”的政府行为。

对于一个以坏蛋为主角的故事来说,最简单的处理办法,就是塑造出一个比坏蛋更坏的反派,以此来反衬出主角的“善良”来,在这一点上,《坏蛋联盟》也未能免俗。

但这一招用得太多,不免会让人觉得编导有点偷懒,特别是这种团伙型的犯罪故事,香港黑帮电影早就用了很多年无数遍,似乎只要主角讲义气,是孝子,还对爱情忠贞,那这人之前不管做了多少“伤天害理”的事情,都是可以被原谅,然后就义无反顾的继续坐稳主角的位子。

对于一部拟人动物的动画来说,《坏蛋联盟》并不像《疯狂动物城》那般,设计一个在“食物链”面前,“人人”平等的乌托邦,《坏》中动物与人类杂居,而五大坏蛋一上来就展现出的邪恶本色,更像是那种标签式的人设,但另一方面,虽说这是个坏蛋团伙,但对于族群本身来说,终究还是个体行为,因为并没有涉及到别的狼蛇鲨鱼蛛,到底是善是恶,是先天本性,还是后天环境之故?

如果按照《疯》那样的假设前提与背景设置的话,那《坏》的开头应该是这样的:在一个没有坏蛋的城市里,所有遗传的犯罪基因,以及后天的犯罪冲动,都被有效的抑制了,眼看着这个和谐城市即将创造“零犯罪”的五十年纪录,直到最后倒数的五天,一切发生了变化……

但《坏蛋联盟》没有这么做,可能还是想避《疯》的嫌,但问题是,虽然有意避开了“种族”的社会命题,把犯罪只做在标签式的个体头上,却不会让这个改邪归正的故事,做出任何层面的新意,而只会让人感觉此动画对于反派作用的依赖,比起同类型动画来讲,还要更强烈,甚至是更牵强。这其中,也包括女主角身份的“反转”,比起反派的揭示,显得更刻意一些,感觉是这动画中的所有角色,都在同心协力,没有条件,创造条件来一起使劲把坏蛋往正道上推。

而且开场戏中用一系列的打趣,回避了这一坏蛋联盟成员间的真正关系,你很难判断这五人帮起初到底是一盘散沙,还是临时组队,互相利用,或者是平时闹情绪,关键时一致对外?……之所以会这么设计,只是因为后面的剧情中,友情,特别是涉及到贪心蛇的友情,将会是一个非常大的关键词,配合整个联盟的最终“洗白”。

但这样的“洗白”,归根结底还是港片式的,就好比《监狱风云》中,周润发与梁家辉的角色,入狱都有不得已,甚至让人同情的理由,虽然性格完全不同,却能成为一对监狱最佳拍档,大反派不是狱中山头林立的各位老大,而是不知为什么,就是比犯人还要更坏的狱警;

这一点在《英雄本色》里同样也是适用的,周润发与狄龙的角色,虽然是印伪钞的,但就是讲义气,是孝子,虽然起初得不到当警察的弟弟的理解,但因为后来“兄弟”中出现了一个更坏的反派,于是最终“理解万岁”了,而不是小马哥瘸了之后成了跛豪……

梦工厂动画对于传统,特别是早年的迪斯尼动画的挑战与反叛,比起初期的皮克斯动画来,要直截了当的多,但常常也因为太过直接,于是整体上欠缺考虑,更多关注恶搞的细节,而不会在整体的“社会性”升华上下功夫,于是像《坏蛋联盟》这样的动画,就会呈现出局部用力,整体松散的毛病,而这一问题其实由来已久,比如2004年的《鲨鱼黑帮》。

请不要误会,这不是《坏蛋联盟》中美肚鲨的前传故事,《鲨》中的角色也没有易容的本领,甚至连由威尔·史密斯提当配音的男一号,也不是一条鲨鱼,而只是一条说谎成性的无名小鱼。虽然《鲨鱼黑帮》在场景的营造上,类似《海底总动员》,但显然走的不是家庭温情路线,而且整部动画跟《坏蛋联盟》一样,可以分成不同的“板块”,都在单独发力,但整体上却是互相消耗着,而没有往一个方向使劲。

虽然凭借梦工厂几位大佬的人脉,能把德尼罗和斯科塞斯这样的“教父”请出来,从而保证了这部动画的“黑帮”底色,但问题是在鲨鱼帮中,最有戏份的却是杰克·布莱克负责配音的素食鲨,身为“德尼罗”的小儿子,他是个旗帜鲜明的逆子,别说继承家业,就是以鲨鱼的最低标准来说,他都是不够格的。

原本这样的故事,很容易变成黑帮老大培养不得力的黑二代接班那样的走向,但《鲨鱼黑帮》开始没多久,素食鲨的大哥,那个更适合当接班人的角色就突然被船锚被砸死了,于是素食鲨理论上成了唯一的接班人,但他就此海间蒸发,于是这条故事线,就被硬生生的给“咬”断了……

接下来史密斯配音的主角,就谎称自己是弑鲨者,而素食鲨竟然还一起配合,这样的“神经”搭档,其实更像是1996年的《龙之心 DragonHeart》中丹尼斯·奎德扮演的剑术教练,和肖恩·康纳利配音的最后一条龙,竟然不打不相识,成了一对特别的组合,巡回“表演”屠龙的把戏……

但一方面,素食鲨并不是第一天降临到这个鲨鱼黑帮“第一家庭”里的,他为什么会违背本性,只吃素食,如果从头到尾没有任何交待,只是在将要被委派接班时突然提到,那无论如何也是说不过去的。

更不用说,《鲨鱼黑帮》的男一号不是鲨鱼,影片最后主题升华,并不是落在素食鲨想办法让整个鲨鱼黑帮都“洗白”,还改变了饮食结构,而是聚焦在威尔·史密斯配音的男一号由说谎成性,到说出真话的性格转变,但这一转变,跟素食鲨这个角色,以及Shark Tale这样的片名之间,又有什么联系呢?

当然可能有人会说,《鲨鱼黑帮》的配音阵容虽然分外豪华,但它算不上梦工厂的代表作品,也没有拍续集……也就是说,只有把《怪物史瑞克》系列抬出来,在这个话题上,可能才更有发言权。

2001年开始推出的动画系列《怪物史瑞克》,和《坏蛋联盟》类似,是改编自知名童书作家威廉·史泰格的同名绘本,但两者有一个本质上的区别,虽然主角史瑞克是一个标准的怪物,个人卫生与生活环境方面,都很不堪,但他自始至终都不想,也没做坏事,也就是说这个故事的颠覆,并不是反派主角改邪归正,而是颠覆整个童话的叙事传统,通过丑化,或妖魔化王子,国王以及神仙教母这些历来的正面角色,来抬高怪物主角的历史地位,甚至为了配合男主角的颜值,不惜改变对公主的诅咒,让她也“怪物化”……

于是本质上《怪物史瑞克》更应该被看成是《巴黎圣母院》的一个当代喜剧“修正”版本,史瑞克就相当于相貌丑陋的敲钟人卡西莫多,而公主就如同吉卜赛女郎埃斯梅兰达,虽然《怪》没有雨果笔下巨著的历史背景与史诗感,但在善恶莫辨,以及勿以相貌取人(怪)的主题上,却是有相通之处。

《怪物史瑞克》后续到目前共拍了四部长片,还有一部《穿靴子的猫》这样的“番外”,史瑞克一如既往的善良着,而且好怪有好报,和公主生儿育女,有惊无险的继续幸福生活下去(当然他在第四部里有点身在福中不知福,于是来到了一个跟公主,驴猫都素不相识的“平行世界”中,从而在精神上迷途知返)。

但整体而言,这个颠覆动画的主角都太过善良,甚至会因为太过善良,而让人逐渐生厌,毕竟动画本身的颠覆性,都集中在层出不穷的反派,以及配角身上,男女主角的个性,或者说吸引力,在整个系列中,是一部一部在递减着。

类似的情况,似乎也出现在环球影业旗下照明娱乐制作的《神偷奶爸》系列身上,此系列到目前为止共拍三部,还有2015年的《小黄人大眼萌 Minions》,片中的男一号是自我标榜为超级坏蛋的格鲁,以往的劣迹主要是偷世界各国的著名地标,比如埃及金字塔等,同时为了巩固自己在国际坏蛋界的霸主地位,他接下来的目标是把月球缩小,据为己有。

但这样的野心计划,其实是邪恶不足,诗意与童趣有余,而且动画中后来只交待当月球被缩小后,很快会恢复原形,重新“归位”,而不是描绘出因为引力和潮汐的原因,地球上出现各种毁天灭地的灾难,于是男主角的邪恶性,愈加被人为的削弱了。

当然另一方面,他不像《坏蛋联盟》里的主角们那样,是要煞有介事的变好,男一号格鲁自始至终都没有想变好的企图,而他的一系列转变,与其说是被动的,还不如说是自然而然的,因为出于某种剧情上的实用主义,他收养并暂时利用了三个小女孩,接着他在学习和适应当奶爸的过程中,不得不慢慢变好……

当然从一开始,他也不是一个人在“作恶”,但不像《坏蛋联盟》那样是一个彼此平等的团伙,而是手下除了一个有着类似“纳粹科学家”既视感的博士外,还有一大堆“小黄人”,后者尤其擅长卖萌,后来不但拥有单独的长片,甚至还有成为照明娱乐首席吉祥物的势头。

但不妨设想一下,如果小黄人不是一大群,而是只有一位,那它不管设计的再可爱,估计也不会产生像现在这样有亲和力,原因可能还是出在“法不责众”的效应上,身为格鲁的一群“头马”,当犯罪行为被平均分配到一群“小黄”人头上时,就自然被稀释了,但从另一个角度来说,也可被视为所谓的“平庸之恶”。

虽然跟史瑞克相比,格鲁的颜值要高那么一点,犯罪冲动也更强烈一些,但他也很快收获了亲情,还有爱情,当然每一部续集里还会加入不同的反派,以及格鲁失散多年的双胞胎兄弟这样的角色,而这些新加入的角色,与其说是在刺激和辅助男主角,还不如说是在瓜分和削弱格鲁的戏份。

综上所述,梦工厂与环球公司所制作及改造的坏蛋主角动画系列,都以这种挑战经典人设的做法,出道即巅峰的得到观众与评论界的认可,但在具体的设置上,又有点太过依赖“塑造一个更坏的反派”来烘托主角的“改邪归正”,而且随着续集的不断推出,主角亦正亦邪的魅力值会不断的衰减,甚至有变成一个平庸角色的危险……

从这个角度来说,2010年梦工厂动画制作的《超级大坏蛋》可能才是最纯粹,也是最为解构的,一对类似超人与卢瑟的正反派角色,这部动画开场没多久,反派就战胜了英雄,但接下来原本以为从此会过上邪恶又幸福生活的反派主角,却感觉无比无聊,甚至于必须得亲手扶植一个新一代英雄,来跟自己作对,以此来解闷,找到人生的目标与乐趣,但当这个新英雄慢慢变质后,整个事态便慢慢脱离了反派的初衷与控制……

与之前提到的反派主角动画相比,《超级大坏蛋》显得更有哲学思辨性,因为剧情不是集中在反派因为亲情,爱情等的熏陶后而不得不变好,而是为了社会伦理方面的“能量守恒”,反派要亲手扶植一个新英雄,来维持平衡,但这样的做法显然有点徒劳,于是正反善恶之间的比重只会变得更加失衡。

但问题是,像《超级大坏蛋》这样的剧情设置,是在一部动画长片里完全自成系统,于是就算票房与口碑再好,你都很难想象它可以推出续集,毕竟那些关于善与恶的话题,在第一部里都被主创给阐释殆尽了。

李翼。

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