电影的生命力远比你想象的更顽强。
“我从来没有想到，会在同一个句子中看到‘戛纳‘和‘TikTok ’这两个词。”
据Variety 3月15日报道，戛纳电影节组委会宣布与TikTok进行官方合作，为TikTok的用户提供后台、红毯以及来自世界各地的影人的独家采访内容。不仅如此，TikTok还将举办“首届TikTok短片竞赛”，评审团由知名导演担任主席，将在戛纳电影节期间颁发三个相关奖项，戛纳总监福茂也将出席颁奖典礼。
此消息一出，立即在电影节引发了轩然大波，更有人发出了“电影已死”的感叹。要知道2018年时戛纳还曾明令禁止明星在红毯自拍，流媒体平台Netflix 多年努力也未能敲开戛纳的大门。如今，戛纳却张开怀抱与TikTok走到了一起，令不少人大跌眼镜。
在短视频持续不断冲击电影产业的当下，在新一轮影像革命的十足路口，戛纳与TikTok的携手无疑具有标志性意义。
拒绝Netflix，欢迎TikTok，戛纳在搞“区别对待”?
我们不得不承认电影产业与迷影人群有一些过度反应。因为此次合作更多是市场和宣发层面，与戛纳的官方展映并没有直接关系。这意味着观众不会在卢米埃尔大厅的银幕上观看短视频，也不意味着TikTok上搞笑视频能够问鼎戛纳。
戛纳之所以另行举办“TikTok短片竞赛”而不是直接放在短片单元，也是为了在“short film”与“TikTok short film”之间做明确区隔。不仅如此，虽然TikTok已经宣布将短视频时长增加到10分钟，但“短片竞赛”参赛作品仍然限定在30秒到3分钟之间。戛纳官方如此煞费苦心，正是为了避免类似“竖屏将成为未来电影主流”这样的解读。
在Twitter上，得知戛纳与TikTok合作消息的网友都在为Netflix“叫屈”，比如“戛纳会场上曾经对Netflix的电影一片嘘声，现在又要给TikTok的短片颁奖，太讽刺了”。
这里提到的是流媒体与传统电影“拉锯战”中的经典一幕。2017年的戛纳会场，当电影片头出现代表Netflix的“N”字幕厂牌logo时，场下嘘声一片，彼时流媒体巨头身上正背着“杀死电影院”的罪名。然而，Netflix的电影节之路并未因此铩羽而归，第二年就有6部影片入围威尼斯电影节，《罗马》还拿下了金狮奖并在随后横扫颁奖季。
但作为三大电影节之首的戛纳,却始终将Netfix拒之门外，面对流媒体的冲击，戛纳甚至发布了一项规定，称只有在法国院线放映过的电影才能参加主竞赛。2020年，福茂再次重申Netflix影片可以在戛纳进行特别展映，但如果想进入主竞赛，就必须遵守法国的发行规则。
戛纳与Netflix的核心矛盾在于能否与院线影片竞逐金棕榈，而非能否参加展映，戛纳的坚持更多来自于法国院线联盟的毫不妥协。相比之下，TikTok能够与戛纳攀上关系就已经实现了突破，因此，不能用Netflix与TikTok的不同遭遇来指责戛纳官方区别对待。
为何戛纳会向TikTok敞开怀抱?
很多人都难以理解，为何会选择与TikTok合作，更有人宣称“那些24小时使用TikTok的人根本不知道什么是戛纳电影节”。然而如果联想到近年来奥斯卡收视率年年下滑，年轻人步步远离的严峻现实(2021年奥斯卡颁奖典礼观看人数首次跌破1000万，不到七年前的四分之一)，就不难理解为何连戛纳都要“屈尊”拉拢TikTok。
正如福茂在《我与戛纳》一书中所说：“明星制度的某些东西在眼前坍塌，某种单纯和魔力在世界性广义交流的冲击下消失了，我们被迫揭露、解释和展示一切。”从禁止明星红毯自拍，到主动邀请TikTok独家采访，戛纳的姿态在几年之内发生了180度转弯。
当然，戛纳顶着外界争携手TikTok能否收到预期效果，目前还很难说。正如《纽约时报》旗下Vulture网站刻薄的点评：Z世代不需要通过TikTok的合作来关注戛纳，他们只需要Timothée Chalamet穿着另一套Tom Ford的金属套装依偎在Tilda Swinton身边。
其实，戛纳对于新媒介形式一直都怀抱开放的态度，而非画地为牢、抱残守缺。就在观众对着Netflix满场嘘声的2017年，戛纳电影节增设了VR展映单元，虽然只有冈萨雷斯·伊纳里图的6分钟VR短片《肉与沙》亮相，但足以看出它在探索未来电影语言上的尝试。2019年，戛纳成立了以VR为代表的新型沉浸式媒体单元，希望成为行业的孵化器和加速器，推整个VR产业发出更大的声音。
不过，相对于人们对VR媒介潜力日益高涨的信心，短视频就有些显得难登大雅之堂了，无论是“3分钟看完一部电影”还是竖屏主观视角的拍摄限制，都很难被视为革命性的影像力量，反而是值得警惕的解构和颠覆。毕竟，看惯了短视频的人没有耐心去欣赏一部120分钟的电影，更不用说沉浸于精雕细琢的视听语言了。
短视频能摸到艺术的门槛吗?
然而，作为席卷全球十多亿人的新兴媒介，短视频正在快速创造、迭代出全新的视听语言，虽然目前还很难上升到艺术的高度。
在网络论坛Reddit上，就有用户抱怨在传统电影中，除了动画之外，“当涉及到讲述故事、营造气氛或推进人物时，运动并没有得到充分利用。”在法国哲学家德勒兹眼中，运动是电影最为独特的属性之一(他的第一本电影研究著作正是以《运动-影像》命名)，但却是被探索得最少的一个属性。
相比之下，TikTok最令人兴奋的，正是在限制之下用户专注于事物的运动方式，绝妙程度通常只能在动画片中看到。这种对于运动方式的探索，与作为摄影机的手机微型化、轻量化密不可分，也离不开时长的严格限制及吸引观众注意力的需要。将短视频与动画相提并论，也说明TikTok不愧是成年人手中的棒棒糖。
不过，这位用户却不认为短视频会为电影带来新的可能性，顶多能启发一些拍MV的灵感，毕竟“抽象”的运动本身并没有什么意义。
除了少数用户的零星讨论之外，关于短视频对于电影未来的意义还远远未被充分挖掘。因此，不妨将戛纳与TikTok的合作视为新旧两种媒介彼此靠近的尝试。虽然在可以想见的未来，电影与短视频仍将维持泾渭分明的状态，但是短片与短视频之间的界限却可能很快松动。
对于知名导演坐镇的"TikTok 短片竞赛"文娱价值官也满怀期待，希望看到入得了电影从业者“法眼”的短视频是什么样的，被戛纳认证过的短视频是否有望摸到艺术王国的门槛。
至于那些因为TikTok就高呼“电影已死”的人，只能说太小看有百年历史的电影的生命力了。
