《间谍过家家》第6集更新啦，有一说一，这集是真的精彩，不过随着《间谍过家家》的爆火，很多质疑的声音也出现了，甚至有的人说《间谍过家家》反应了日漫的困境。

有很多人说这个番的不合理的地方是在于剧情设计的功底，就比如后面狗子登场，没有任何铺垫的闺女，骑上狗，依靠着超能力和狗子的预知未来，直接阻止了能够让第一间谍的父亲死去的事件。这个情节是可以加的，但不是在早期，这透露出的是作者的问题。这个作品从名字开始，调子起的就太高了，当作日常番来看，还是不错的，但这类挂羊头卖狗肉的标题每年都能大火，反应的就是整个环境的问题。那真是如此吗？

关于间谍过家家媚宅，其实从经常看动画的观众群体反应来看，大部分人还是觉得间谍过家家不媚宅。实际上媚宅的动画就算非常优秀，像少女歌剧，赛马娘，基本上是火不出圈的。从来只有那些更偏向大众，谁都能欣赏的作品才会更受欢迎，像死火海，鬼灭之类的，间谍过家家正是属于此类。

还有一些人拿间谍过家家与潜伏放在一起类比，我认为这也并不合适。潜伏是谍战片，严肃和逻辑自洽是观感的基础，间谍过家家更偏向有点荒诞的喜剧，第一集一上来就是男主去抢政治家戴假发的照片，也就是说从一开始过家家就是不那么正经的风格，现实感与荒诞感的平衡才是这个作品的特色。辉夜也是同理，两者是完全不同的两者喜剧风格，人物也完全说不上对应，篇幅原因就不细讲了，但我觉得这些作品之间的类比是很没有道理的。

至于把出圈与时代背景相关联，我觉得这就更离谱了，我觉得能出圈只是因为这两部作品质量很出色，门槛也不高，实际上辉夜评价最好的时期就是财阀设定作为背景板的时候，财阀只是作者为了给辉夜一个大小姐身份的一个设定而已。同理过家家评价好也是因为其淡化了背景里冲突，反而注重于展现家庭的温馨。

实际上在这两部作品里所谓的时代背景主要服务于角色，是作者为了角色之间的互动而专门搭设的舞台。辉夜正是把作为背景板的设定挖出来细讲，作者又没有驾驭剧情的能力才崩的。顺带一提，我个人认为只要间谍的作者脑子正常，继续把重点放在过家家上，至少会结局是个平稳落地。

然后是最离谱的，很多人说是制作委员导致了间谍过家家的一系列问题，虽然制作委员会制度确实有问题，但制作委员会制度主要是用来制作动画的制度，影响也主要是制作动画的公司，和画漫画写小说的作者的关系真不大。会影响原作的一般是编辑部和出版社，至少视频里“做玩具”公司基本不会对作者有什么大的影响。就比如巨人漫画的烂和委员会制度就没什么关系。现在的动画确实有过于商业化的问题，但咱也不能用完全不对的例子来论证它啊。

最后，无论是辉夜还是间谍过家家都是漫改作品。你动画想出续集诚然会由委员会把控，但烂不烂尾，结不结局的关键不还是在于原漫画和原作者吗？你可以说因为间谍过家家的严肃的背景导致如果这个作品想收尾确实很困难，想收一个大圆满的结尾更困难，但是你却不能说间谍过家家反应了整个日漫的退步，更不能说这部作品是一部烂作！