在第一次看到这种正统的男攻女受轻恋爱作的时候，前期感到比较新奇，后期略感一般。

目前根据剧情讲述进度能发现它正在传达两个东西。

①极简恋爱动画的破局问题，由异世界或轻后宫向单线女性向转变（商业问题）

②让男性和女性观众分享喜好权，旨在向女性观众推广女性主义（价值观问题）

原作作者真木萤五说不定还有其他的小心思。

业界被一股未知的魔力带动，自高木3播出以后各种高中生轻恋爱作迅速从漫画界铺开到动画，其中不乏佳作，也不缺烂作（某部便宜动画自己反思一下吧）。而《式守》动画化的出现又让我们重新思考：定义文化多元的问题；创新日常作怎么区别于内涵日常作。

文化多元

什么是文化多元问题呢？真木萤五看上去完全就是一个普通的新生女性漫画家角色，但正是新生的群体更加具备文化创新的能力，让多元主义（不管是虚伪的后现代多元还是其他形式的多元）在轻恋爱作中更加成为可能。

本作所表示出的是非常简单的女性风尚，但区别于十多年前的动画《未来日记》中的性别观。笔者认为，二者的区别是：

《未来日记》更加注重“女性人设的魅力靠男性工具人来凑”，说到底是一种人物形象设计上的写法；

《式守》更加注重“镜头对准的主体变成了剧情需要的女性角色代表物而非注重人设”，说到底是一种为价值观和性别观服务的写法。

2.创新日常作应区别于内涵日常作

这一轮动画的播出也带来了新一轮的反思：因为这部动画确实展开来叙述以后比较无聊。我们能得出一个结论：在形式上创新的作品，也不一定是在内容上丰富的作品。

为此我们必须区分“形式”和“内容”：

“形式”是一个事物拥有和维持它的形态所必要的东西，人大抵无法通过一般方式全面理解“何为形式”；

“内容”（差点写成质料）是一个事物得以成为一个实体的东西。

在结构主义和解构主义批评兴起以后，这些概念在文化角度上被赋予了跨时空的新定义，时至今日仍在不断前进。

如果分形式（抽象）、内容（具体）两个角度来批评，我们就能光明正大地下手了：

形式：改变轻恋爱作中传统的“恋爱质量”追求，由剧情为主转移到了人设和观念为主；改变“男看女，女看男”的二元固态吸粉法，确立轻恋爱作“如何画”的最新进路；

内容：在新形式下比较轻视剧情发展，头重脚轻，观众因观感导致的情绪浮动较大。

比较而言，作画4/5，分镜3/5，cast4/5，原作3/5，ost3/5，总：3+/5，以10分折算被算为7分。