我们需要一个英雄，金城

20世纪60年代的日本，文艺作品乘着经济腾飞的东风大量涌现。而在特技摄影之神圆谷英二导演的脑海里，构思出了一个从宇宙来的巨人打败巨大怪兽来保护地球和人类的故事。也许当时的他不会想到，这个故事，会在60年后，依然深深影响着后人。

1993年，奥特曼系列故事搬上了中国的银幕，奥特曼打怪兽的故事，深入了无数90后、00后的心中。正因如此，它也被打上了低龄化的标签。

但是当重新审视昭和系的剧情时，我们会看到一个个引人深思的故事。关于昭和系奥特曼的深刻剧情，就要从昭和三大问题作品说起。

所谓昭和三大问题作品，是《奥特曼》第23话《我的故乡是地球》、《赛文奥特曼》第42话《农马尔特的使者》、《杰克奥特曼》第33话《怪兽使者与少年》的合称。

初代《奥特曼》拍摄时，正值冷战巅峰，人类一次次用疯狂的想象力刷新着科技记录，即便以现在的眼光回顾那段风云激荡的历史，全核动力舰队、超音速战斗机、登月计划等等，依然令人震撼不已。但是，这样以科研人员的健康甚至生命换来的科技发展，仅仅是为霸权主义服务，这样真的值得吗？

所以我们在《我的故乡是地球》中看到这样一个故事：宇航员贾米拉的飞船发生故障，他被迫流浪于太空，在宇宙射线的照射下变成怪兽。他回到地球，一心想报复抛弃他的母国。但是在科特队员的感召下，贾米拉没能忍心破坏自己的故乡，他哀嚎着：“我的故乡是地球”，最终被奥特曼杀死。这一话以犀利的笔法讽刺着冷战时期的超级大国为谋求霸权而草菅人命的行为，而贾米拉濒死时手指向的星条旗，让这种讽刺意味更加强烈了。

在《怪兽使者与少年》中，人类因为对外星人的恐惧杀死了善良的梅茨星人，在《农马尔特的使者》里，目睹美军轰炸机从冲绳起飞轰炸越南的冲绳土著金城哲夫写下了“自诩为正义的人类才是地球的侵略者”这样深刻的语句。

与之类似的，还有涉及广岛核爆而被禁播的《将爱献给行星》和批判细菌战部队的《悲伤的沼泽》。

总之，圆谷和金城等人在昭和系奥特曼里塑造了一系列成功的英雄，这些英雄会为正义而战，也会为“谁才是正义的一方”而感到痛苦和纠结。从那时起，奥特精神在这颗蔚蓝的星球埋下了火种。

Wanna take you，baby，take me higher

奥特曼的发展进入到平成年代时，随着冷战的结束，政治隐喻已经不再是剧情的主流，取而代之的是人文情怀。传统文化、情感元素、环保意识在平成系作品中被展现地淋漓尽致。

所以我们看到——

奥比克在村庄被拆毁时不甘的呐喊“如果这不是以前的村庄，那我就亲手毁了它”

被立加德隆吞噬的宇航员凭着对家人的思念尽力夺取怪兽的能量

因为人类对环境的污染，海豚和老鼠接二连三变异成为怪兽…

而队员之间的感情线，队员与家属的感情线这些情感元素和能剧、鬼神传说等日本传统文化也逐渐被添加进来。

经济发展与传统文化之间的对立矛盾是一个无论如何也绕不开的话题，90年代的日本如是，今天的中国亦如是。

奇迹一定会出现

当时间进入21世纪，平成中期的奥特曼企划以子供向和致敬经典为特征，在《梦比优斯奥特曼》中，拼搏和友情成为故事的主线，这样的剧情相比之前略显肤浅，但是对于孩子们来说，奥特之星依然在照亮他们的道路。

同时，向经典致敬也是这一时期作品的一大亮点。梦比优斯奥特曼的剧场版《超奥特八兄弟》上映时，中国的初代奥迷可能已经长大了。但现在再打开它，看到老去的早田、团、乡、北斗和已是中年的大古、飞鸟、我梦变身时，你微笑着，一直倒酒，回忆着美好的童年时光，不知不觉间，泪水模糊了视线。

从平成后期到如今的令和时期，奥特曼系列的商业氛围越来越浓厚，自然引发了部分老奥迷对新生奥的批判，“新生奥到底是不是优秀的作品”一直是一个争议话题。

其实，这样的争论并无意义，在第一部作品诞生60年后，这个世界上依然有人在仰望着奥特之星，相信着“坚持到底奇迹就一定会出现”，如果圆谷英二导演能看到的话，他会很欣慰吧。