昨天三刷了《凉宫春日的消失》，很自然的心久久不能平静。的确，这剧场版深深的吸引住了我，看的让人欲罢不能。最后的结局，又回到了正常。但是当中的情节，却是跌宕起伏。说来《凉宫春日的忧郁》这部动漫也是我在高中偶然下才接触到，后来也是对作者谷川流对着故事创新的构思感到好奇，同样谷川流也给爱上这不动漫的人挖了一个万年坑，而在被利益社会无情摧残的凉宫那部第二季《永无止境的八月》后，我到现在有时还隐约有“既视感”，时不时觉得眼前的一幕好像曾经发生过一样，不过，好的东西总有它值得追求的地方，这并不影响我对它的喜好，也并不影响我给它如此高的评价。而在看完《凉宫春日的消失》后，想这样一个问题，如果阿虚没有启动长门的紧急逃脱系统怎么样，他就将永远呆在一个新的世界，没有烦人的春日，没有SOS团那无尽的怪点子，不用看到古泉的笑，不用忍受长门的冷漠，不用为朝比奈而神魂颠倒。他可以重新过正常的生活。阿虚抱怨那种生活，他看到春日很不爽，看到古泉的笑也不舒服，他永远是SOS团的普通人，常务打杂，奔东奔西，吃力不讨好……但是他毫不犹豫的，“抛弃”了会脸红，会笑的长门，看上去不那么讨厌的春日和古泉，还有娇小的朝比奈，按下了ENTER键，才会有后面一系列故事。人们常说，失去的东西才是最珍贵。这话我都听出了老茧。我们现在也经常抱怨自己的处境，整天那么多的作业，XX学科那么烦，题目那么难，处处不如意，生活也缺乏味道。总是想换个环境生活，一边抱怨着种种不悦，一边又无奈地活着。这让我不由地想起了以前爱不释手的《哆拉A梦》，漫画里，哆拉A梦的一个道具――如意电话亭。可以改变现实的环境。大雄用过许多次，例如只有翻花线（大雄的拿手好戏）的世界，买玩具不要钱的世界，没有声音的世界，没有镜子的世界等等，但是每次的结尾，都是大雄焦急地，哭丧着脸对电话说：“请恢复到原来的世界吧！”虽然这个有点夸张，但是还是说明了，人对一个既定环境是有依赖的，毫无挑战的世界是无聊的，生于忧患，死于安乐，我们并非讨厌困难，我们只是希望生活中的坎坷可以少一些，希望生活可以正常一些。虽然日子过长了会厌倦，但是真的完全脱离了，我们真的行么？阿虚不行，他没有了春日的唠叨，没有为SOS团跑上跑下的……他觉得浑身不舒服，对这个世界感到恐惧。所以他才会想到各种方法回到原来的世界，虽然很曲折。他第一次很想见到春日，见到古泉。小说里数次写到了他的选择，他就是喜欢SOS团的热闹，这让他由衷地感到快乐，虽然有抱怨，或许这一切都是早已注定的吧？但是他也毫不犹豫地一头扎了进去。

但是我觉得最让我感到精彩的是阿虚他在改变后的世界再次找到春日，向她解释一切的那一段，而这也是主人翁阿虚要回到原来世界必须找的的钥匙，那就是他和春日两人的共同点，两人唯一的交集，三年前那一次的相遇……等到一切都有头绪，思路都清晰的时候，阿虚问出是谁最终导致至此几欲改变他人生的事件的“凶手”时，却意外的听到有希说是她自己，这不但让里面的人，更让屏幕钱的我感到些许惊讶，而原因却是作为宇宙信息思念结合体的有希数据出错？不，不单止是阿虚，就连我都感到不可能，而阿虚却说这是没有感情的有希在这漫长的时光里的演绎出来的“感情”……我们现在，看似枯燥的学习生活，天天在学校与家里往返，我们感到厌倦。即使有休息，也和电视电脑之类的分不开，偶尔出去游玩，也就这么点地方。逛街，也逛厌了。是啊，如果突然把你丢到一个只有玩的世界，疯玩过后，很开心，但马上会感到空虚，失落。一成不变的生活，我们总是希望可以出现新的故事，如果一个故事在你看了前面一些片段就可以猜出结局的话，你就会毫不犹豫地放弃继续阅读，渐渐的，我们开始期待变化，开始期待不同，妄想在虚拟中寻找现实，在现实中寻找虚拟。人就是矛盾的集合体，我们会在普通中寻求变化，又会在变化中寻求平稳。

与其欣赏自己的故事，我们更喜欢去看别人的故事，在这些故事里我们会充满好奇，因为这是我们从未体验过的，这是与我们截然不同的崭新的故事，故事的结局有好有坏，可我们依旧会看的津津乐道，只是因为那一份“与我不同”。

我们的生活虽然不如阿虚他们SOS团的精彩，但也有值得称颂的地方。好好接受并好好地过，在必要的时候加上美丽的点缀，有时，这也足够了。

“在虚构的故事当中寻求真实感的人脑袋一定有问题！”你所寻求的现实一直都在你的身边。