随着神一般的前几集的引导，观众被吊起了胃口。

作为观众，期待的是波吉传奇般的个人传记，见证这个可怜可爱又值得尊敬的孩子如何踏上王者之路，体会人与人的温情和勇敢。但作者好像野心很大，他往群像剧的方向写，试图深刻地描绘每一个角色，并且表达出每个角色不同的心态和认知……这样不是不好，只是作者明显有些力不从心，在动画时下已经开始展露，而漫画原著的后续剧情表现得更加明显。

能感受到作者在尝试代入每个角色的视角去创作，却总是忽视这些角色的个人原则，这导致每个角色都好像都根本没有原则，行为动机也一直在变……他们总是做着无法挽回的事，却总是能轻描淡写地原谅自己，或者原谅别人，豁达的过了头。这样的结果是，每个角色没有具体的表现出不同的三观，倒是奇怪地统一向作者本人的三观，结果角色不像是角色，反倒刻板地服务于“应该发生”的剧情，和作者的初衷可以说是截然相反。

“那个情况下角色应该怎么做”，这样的思考是没错的，但是作者忽略了很多不能忽略的细节（可能是缺乏时间去打磨），这不仅仅是体现在角色行为上，也体现在时间叙事和空间叙事上。

打个比方，如王后转身去救人的这段剧情，这里的异样感在动画上甚至被放大了——王后慢悠悠地拖动女骑士，而数只魔兽就在旁边强势围观，完全没有上去干涉的意思。

很显然作者意识到了这里有漏洞，于是他设计了一段情节来弥补——让米兰乔给枪兵的恻隐之心让步，为他拦住了魔兽的步伐，只为了见证德鲁西能不能撑下去。

这属于是拆了东墙补西墙……而且西墙也没补好。米兰乔和枪兵的人设出现了更大的漏洞不说，而且仍然没法解释为什么魔兽没有第一时间就吃掉女骑士和王后。或许作者能通过长时间的心理狡辩来说服自己，但却没法说服观众。

这样的例子不断出现在情节中，让无数角色的行为不合逻辑，人设动摇，人气下滑，而这几集动画制作组没有替作者修缮叙事问题，让违和感活生生地骑脸……

为什么在这样的“灾难”中，德斯哈和王后人气没有下滑呢？那是因为这二人的诉求和原则最为简单——救弟弟和救儿子，干掉罪魁祸首，这样的角色最好把握，就算叙事逻辑上出问题，至少人设不会很容易出岔子。（即便如此，王后作为“杀了他！”复读机，人设已经从有血有肉变得不够饱满了……）

为什么御蛇人的人气也还在，因为他出场少，没机会出岔子……

让人无法感同身受的欧肯则夹杂着作者个人的哲学思考，这个哲学思考尚不成熟，即便核心是没问题的，体现在角色身上也缺乏细节。这导致读者就算不去细想，也无法苟同——他只是获得了永生还没多久，就变成了这副模样，我想如果正常人永生了才过十多年的话，怕是世界上最美好的事情都还没有体验完，区区十几年根本不足以让一个人脱离人性，真的要黑化，那倒不如一场切实的悲剧来得更靠谱。（结合疯王舞那段，作者可能想表达世间万物都有生死循环，脱离循环就会变成怪物，而死亡带来的爱和人性是不变成怪物的保障，以此讴歌人性……但在欧肯身上是不是用力过猛了？）（想起作为喜剧的《永生之酒》，我认为，对人来说，永生或许和死亡没有太大区别，但如果永生后仍然有永生前追求的东西，那么他就不会轻易地丧失人性。无论如何，永生之人并非一成不变）

作者的野心和能力不足，使这个作品从一个本能表达深刻哲学，充斥温情和人文关怀的童言佳作，变成了一部劣化的少年热血故事……

说了这么多，我有一些话想送给大家，也告诫自己——如果一个故事的内核，作为作者都要经过自我说服才能成立，那么这样的作品展现出来，不仅现得不成熟，且和自嗨无异，因此要精益求精，细细打磨，细节决定成败。

年轻人们，当奔跑着追求某些东西的时候，切记要留意脚边……