《黑暗骑士》给我们带来的绝不只是小丑，更是现实中人们所需要反思的种种。

“我想通过这个故事去真正反思一些问题，那就是从现实主义出发，没有任何人是可以游离于法律之外的，即使是以‘义务警察’的身份也不行。”导演克里斯托弗·诺兰在谈及蝙蝠侠这个英雄的时候这样说。

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有想法是好事，实现想法又是另外一回事。

所幸在《蝙蝠侠：侠影之谜》出来之后，所有的怀疑都通通打消。他把漫画里的元素都变成了现实，哪怕是很奇幻的蝙蝠车，也变成了造桥用的越野车。一切看起来都相当可信，诺兰将漫画变成了真正的电影。

续集《黑暗骑士》也延续了这种现实主义，不光是蝙蝠侠没有所谓的超能力，反派小丑也真的只是一个罪犯，智商比较高而已。原本小丑的背景设定是退伍军人，那就能解释他为何可以娴熟地使用各种军备，并轻易地实施各种高难度的绑架犯罪。

无论是角色和道具，当一切都变成有根据的现实之后，超级英雄便不再是幼稚的幻想。《黑暗骑士》让所有超英电影都意识到，内涵比特效更重要。

没有了飞天遁地的超能力，正邪对抗的重点不再是单纯过过眼瘾的动作肉搏，而是心灵层面上的精神对抗。小丑用各种局推进着剧情，蝙蝠侠在破解这些局的时候，武力已经失去作用。

诺兰曾说拍蝙蝠侠的时候受到《盗火线》的影响，阿尔·帕西诺和罗伯特·德尼罗像是蝙蝠侠和小丑，一警一匪。两人并不是简单的抓捕和逃逸，《盗火线》的重点在与中年男人的生活与身份认知。

Bruce Wayne在蝙蝠侠和现实生活之间摇摆不定，阿尔·帕西诺饰演的Vincent也在警察和父亲两种身份间倍受折磨；使得两部电影变得完全不同的，是小丑这个角色。

《盗火线》中罗伯特·德尼罗的Neil是与Vincent对应的，两人都想过普通生活，擅长做的事情不一样罢了。小丑却是和蝙蝠侠对立的，为了摧毁秩序而生，蝙蝠侠为了建立秩序而生。

我们很难看到一部主角与反派结合得如此紧密的电影，无论是2007年的《老无所依》，还是同类型反派具有人性一面的《蜘蛛侠3》，主角和反派都只是“相遇”。《黑暗骑士》剧情虽没有交代，但可以推断，小丑是因为蝙蝠侠的出现，才开始出来大肆破坏的。

蝙蝠侠一直很困惑为什么罪恶总是打击不完，殊不知是自己也是罪恶的一部分。

不过真正发生质变的角色却是Harvey Dent，某种程度上说这位双面人才是《黑暗骑士》的灵魂角色，他的光明面代表蝙蝠侠，黑暗面代表小丑。蝙蝠侠小丑的对决，也是围绕着他来展开。

无论如何，小丑是一个真正能给主角制造麻烦的反派，这是《黑暗骑士》最重要的一部分，也是让后来大热的漫威宇宙最为惭愧的一部分。

反派很重要，反派也应该有人性的一面。小丑之所以如此受欢迎，除了因为希斯·莱杰的极致表演，还因为小丑代表着人的破坏欲，剥去道德戒律后的本能一面。我们都喜欢在没有规则的世界中肆意妄为，我们都想要撕碎约束我们的条条框框，所以我们都喜欢小丑这个角色，没有身份的限定，想做什么就做什么，谁不想这样。

可能因为这样，诺兰放弃了给小丑的背景设定，小丑本身就不属于当今的人类社会。

不杀人是他最后的道德底线，也是人类的道德底线，越过了这条线，我们就连最后的一点良心也失去了。最后小丑所做的“社会实验”，就是要证明人类在危难关头，不会见真情，而是会露出丑恶的本性。

诺兰的《蝙蝠侠》三部曲的外壳是现实主义，内核却是蝙蝠侠所向往的理想主义。

《黑暗骑士》所带来的也是一种理想，不是某个人拥有强大力量能够拯救世界的理想，而是每个人都能像蝙蝠侠一样做出道德抉择的理想。

我们所要区分的，其实根本不是谁是好人谁是坏人，而是自己内心的善与恶。

如果你擅长做什么，就一定得做了有回报。——《蝙蝠侠：黑暗骑士》