经此一役,“国漫崛起”的声音又再次响起。外界对彩条屋这个动画厂牌也极尽想象,觉得它可能成为中国的皮克斯,甚至迪士尼。对它可能在筹划的“封神宇宙”,或者说“中国神话宇宙”,更是寄予了像“漫威宇宙”一样的期待。

“我的预期是比较高的,但要像现在这么高,我就是真的疯了。”


(资料图片仅供参考)

说实话,我是从剧本阶段就非常喜欢。到看完片子,我可能觉得我有点盲目喜欢。所以,我对它的预期也是非常高的。但在电影没有上映之前,谁都不知道结果会怎么样。

所以我说这次我不说,我说第一个我觉得太重要了,第二个我说出来我的结果,你们可能觉得我疯了。所以,我就把这个结果写在了一张纸条上面,放到一个信封了。现在我准备把那个信封撕了。我也不会告诉别人我猜了多少,反正我猜的还算是比较高的,但绝对不像现在这么高。要像现在这么高,我就是真的疯了。

制作成本——

“三维动画都在五千万到一亿,我们就定了这样的标准去做。”

三维说实话也是比较费钱的,因为它要调动大量的人力、物力。我们三维动画片没有低于五千万的,基本上我都在五千万到一个亿的标准,这个在五年前绝对是一线标准了,那时候我们就定下了这样的标准去做。

我们说好莱坞电影的核心竞争力在哪儿?

他们有长期的一个收入模式支撑起了他们的非常大的核心竞争力,提高了他们人的待遇。

那我们现在显然没有。

说实话,在中国做动画是一个大家都觉得变幻莫测的事,这是一个风险极高极高的事。因为以往的成功案例太少了,大多数是不赚钱的,就算赚钱也赚不了太多。因为老亏,也赚不了什么钱,所以,整个的人员成本都会比较低。

省钱技巧——

《哪吒》为什么能做下来?

另外一个就是表演,这一块确实是扣得很细。除了角色的意识之外,这是喜剧,这是我们最早定下来的,我们表演一定得好。所以,基本上每一个动作都是饺子演了一遍,然后每一个表演他都要调,而且是调几十次。有可能一个走路的动作,一个掏东西的动作,他要都调几十次才能过。

短期目标——

“彩条屋的第一个目标就是要赚着钱,让动画人有尊严。”

我们希望在这个阶段,首先我们先把好片子做出来,先赚着钱。我觉得赚着钱非常重要,彩条屋的第一个目标就是要赚着钱。

所以,我当然就想彩条屋让他们赚着钱。

但是赚钱肯定也要分个步骤,比如首先让导演的团队先赚着钱,让片子先成功。

另外我们保证你公司三年的运营一定不会出问题,你不会想着明天有没有钱发工资。

另外项目的费用,我在中间一定不砍掉你的。

我觉得只有做到这样的话,你才能让导演安心地去工作,因为创作和制作就已经很累了。中国一个导演要顶好莱坞十几个人的工作,因为好莱坞分类已经很明确了,所以很多时候说实话他们导演就变得不是那么核心重要了,但在中国还是非常核心重要的,这个没有办法。所以,我觉得需要让他卸下一些东西。

因为动画产业就是人员很密集的产业,所以,我希望在第二阶段的时候,让制作公司也赚着钱,让他们也有尊严。

续集计划——

“不能因为《哪吒》成功了,就心急了,我估计四年左右。”

你要问我《哪吒》有没有遗憾?当然有。饺子还有太多的想法没有实现出来,因为他的才华足够。比如说“沧海桑田”的那一段,确实是我的一个最大的遗憾,那一段如果说我们更早地能够去找更强的团队去做,可能那几十秒能够留下来,那个非常惊艳。

我们最早探讨《哪吒》的时候,就有三部曲的计划。导演他走完最后一站路演就已经回去闭关了,已经开始在构思第二部的故事了。

上映计划还没有。还得先看大纲。不能因为《哪吒》成功了,就心急了。但是可能比第一部要快一点。

因为饺子很理性、克制,他每天都在家跳操的。为了保持自己的精力,每天上下班的时间也非常地准时,他工作都是非常有规划的。所以,我觉得做过一部之后,时间应该能够节省很多。我估计可能四年左右,第二部能出来。

封神宇宙——

“我们有西游的体系,有封神的体系,还有整个中国大的神话体系。”

其实最开始在想彩条屋要做什么样的作品,挺苦恼的。你说买IP,动画公司也没有钱去买IP。其实皮克斯、迪士尼、吉卜力也很少买IP。

你从哪里借力?让第一部作品成功就变得非常重要。拍什么呢?我们花四五年时间,那么高成本做出来,万一折了。一个原创想法大家不接受,我觉得很有可能。非常多这样的例子。

原创故事,像皮克斯那样的高概念,不管是导演的能力还是观众的接受度都是有一定风险的,那时候我们就想什么东西是可以去借力的。

那至于宇宙这个事,说实话,真的没有敢想。没有星辰就不会有宇宙,这个阶段对于我来说,我们投资了那么多公司,我更希望导演把第一部作品踏踏实实地做出来。让他自己的作品成功了,那之后再去打通我觉得并不难。

其实是有很多的,比如说我们有西游的体系,有封神的体系,还有整个中国大的神话体系。比如说《大圣闹天宫》里面,不就会出现哪吒和杨戬嘛。那比如说在《哪吒闹海》里面也会有其他的神话人物可以出现。所以,我觉得打通这个事只是个时间问题,但是先把第一部处女作扎扎实实地做好更重要。

目前这个体系里面,有最快上映的《姜子牙》,还有《凤凰》、《大圣闹天宫》、《八仙》、《哪吒》第二部、《杨戬》。有一些现在还在做规划,先是一些知名度高一些的人物吧。我们希望找到不同的团队,因为不同的团队有不同的风格。

动画厂牌——

“我们不会是迪士尼,也不会是皮克斯,我觉得不一样。”

我觉得走自己的路很重要,说实话非常非常敬佩迪士尼、皮克斯、吉卜力,这是伟大的公司,是我们现在根本够不着的公司。但是我要说实话,这些公司是用来钦佩的,是用来欣赏的。回到自己的眼前,照照镜子,我们还是得去走自己的路。

我们自己会走出一条什么样的路来呢?我觉得我们最终走出来的不会是迪士尼,也不会是皮克斯,我觉得不一样。

所以,未来的彩条屋会走成一个什么方向,我自己也不清楚,我觉得会是另外一个生态。

所以,彩条屋未来不管是在公司运营的方向还是在我们作品的定位上面,我觉得可能都会不太一样,我们会更杂一些,但是我觉得这是中国自己的路径。

产业布局——

“第一个是产品,第二个是产业,第三个是产业链,大概十五年。”

彩条屋占了中国动画半壁江山这种话我不敢说。如果真的是半壁江山的话,不是我希望看到的结果。

以我对整个中国的理解,我觉得我们这么大市场应该有三到四个比较大的集团在做动画。你看迪士尼有两个,迪士尼动画、皮克斯动画,环球有两个,梦工厂和照明娱乐,还有后来崛起的索尼动画,他们有五个大的公司都在做。

在中国彩条屋可以看成一个体系。除了这个之外,其实也有其他的公司在做,我是希望大家能把整个市场做起来。

前几年我一直在跟我们同事说,因为我们老能收到一些PPT,上来就是给我一个我们要做一个产业链,我说那是有病。上来就提产业链,那就真的不是跑了,绝对是飞了。

我觉得我们第一阶段要做的一定是产品,你需要有五到十个《大圣》这种级别的作品。

而且每年能够有超过2部左右的品质好的动画电影出来,这样的话,观众才能够形成观影的氛围和习惯。

所以,动画路径其实都很慢。反正我是给自己规划的是五年,五年,加五年,大概十五年的三个阶段的计划。第一个是产品,第二个是产业,第三个是产业链,大概是十五年。

光线前一段时间公告中标了一个PPT项目,那会是一个比较综合性的项目,可能时间也会非常地长。能不能成为一个主题公园,还要看彩条屋出的作品足不足够多,够不够好。不够多、不够好的话,做了可能影响也有限。

我觉得还是要等一个时机。反正他们那个项目应该时间也足够长,应该等得起。

走出国门——

我觉得就是文化上的一个差异吧。就是说现在想让他们接受中国的影片,还是比较难的。反过来,我们也在想,我们真的有那么好的吗?

最开始做动画电影的时候,我们经常就提倡一个理念,我们首先把我们的中国动画、中国电影做得像一个电影,我觉得这就是一个巨大的成功。然后到第二阶段,我们才做得好。

我反倒觉得是我们真的有好资源的时候,我们能在更大的平台,能在大的电影节,在奥斯卡能够获得一些提名。比如《大世界》也获得了金熊奖的提名。

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