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要问我国古代哪一段历史拥有最多的二创,三国时期认第一,没有人敢认第二。早些年也是三国题材的国漫数目最多,包括我们童年在央视看到的2d三国,近几年网上播出的3d三国,还有《q版刘关张》等。但近些年以三国为题材的国漫却渐渐熄火,《火凤燎原》的原著都是20年前的老作品了,而以隋唐为背景的国漫却越来越多,《天宝伏妖录》、《镖人》和《大理寺日志》等国漫精品,都讲隋唐之事,为什么近些年隋唐国漫逐渐比三国更香呢?下面来详细分析下,如下:

三国主要人物定型,隋唐比较好改编

三国题材的作品多如牛毛,但提到关羽必定是忠义,提到曹操必定是枭雄,提到诸葛亮必定是智者。其他人物的形象可能略有变化,但三国这几个核心人物,人设肯定没有变数。这就导致一个问题,三国事件离不开关羽、曹操和诸葛亮,其他人物的人设再有亮点,剧情回归到这三个人身上,观众或多或少有一种似曾相识的感觉。

例如《火凤燎原》里智勇双全的吕布和有勇有谋的文丑令人印象深刻,庞统和杨修也给人截然不同的感觉。可来到诸葛亮、曹操和关羽等轮番登场的赤壁之战,《火凤燎原》权谋的新鲜感反而没有官渡之战精彩,为什么?官渡之战可以原创一个头脑绝伦的袁方戏耍曹军,赤壁之战不能原创一个曹操账下的谋士戏耍吴蜀联军,毕竟诸葛亮智绝的设定摆在那里。

而隋唐就不一样了,隋唐的几个主要人物定型得不深。武则天可以是电影里霸气的女王,可以是《大理寺日志》的小萝莉,也可以是电视剧的玛丽苏。隋唐背景的国漫可以玩神探破案,也可以玩朝廷权谋,可以玄幻修真打怪,也可以闯荡侠气江湖。无论是题材还是人物都很自由,国漫热衷于隋唐也可以理解。

三国更多是解读,隋唐更多是创作

创作者或多或少都想要自己掌握主动权,我们小时候写作文,都不喜欢老师限定一个框架束缚思路,编剧写剧本也一样。对于编剧来说,创作三国题材的剧本就像是解读,因为三国历史上的大事件很清晰:十六路联军讨董卓——曹操统一北方——三分天下——天下归晋。编剧能做到的只能是解读,换另一种角度看待这件事,而不是胡乱反转。

例如《火凤燎原》原创了袁绍军的大师兄袁方,他一个人压制了荀彧、贾诩和郭嘉,但袁方注定殒命,因为三国的大纲已经决定官渡之战曹军获胜,《火凤燎原》也不能瞎掰成袁绍打赢曹操。而编剧写隋唐时期的剧本,就可以欢快创作了,《天宝伏妖录》可以在隋唐玩兄弟情,《大理寺日志》可以让太平公主和武则天贴贴,《镖人》直接在隋朝末期上演侠客行。

隋唐背景的作品创作的空间非常大,因为隋唐的大人物一般影响不到剧本。隋末唐军和几个军阀混战,影响不了刀马在《镖人》里逞英雄,没人拿刀马和秦琼尉迟恭等名将比。三国时期讨论战力的情况太多了,如果写一个武侠主角,不免得有人会问:他那么厉害能打得过吕布、关羽、张飞吗?打得过虎豹骑吗?

总结:

三国题材国漫不如以前多,不是因为观众不爱看,而是因为编剧不想写。三国有名人物太多,你原创一个主角,他的光芒可能会被刘关诸葛曹掩盖,如果他比诸葛亮郭嘉司马懿聪明,网友还会和你论战。而隋唐把狄仁杰写成神探,武则天写成萝莉,主角在狄仁杰面前打怪升级,都没人说你。

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